TIDF聚焦女性視角　21部創作回探1990年代台灣女性私電影

台灣國際紀錄片影展（TIDF）常設單元「台灣切片」，今年以「真實的呢喃：1990s以降的女性私電影」為題，關注在主流敘事傳統下曾被壓抑、忽略的女性視角，選映作品13部女性創作皆自個人生命故事出發，深刻描繪女性所面對的真實世界，顯影出結構加諸在女性身上的種種框架。同時也並納入藝術家吳梓安策劃的「從汝浮波瀾：台灣女性實驗電影切片」子單元，收錄8部女性實驗電影作品，呈現女性經驗在不同創作形式下的多元展現。

母女、父女之間的親密與矛盾，是多件作品圍繞的核心。曾文珍的《我的回家作業》（1998），拍攝因烏腳病而不良於行、深居簡出的母親，在親暱的閒談互動間，呈現母親的居家日常與成長記憶。而黃惠偵《日常對話》（2016）則展現了另一種疏離的母女關係，導演藉由拍攝重新理解母親，揭示家庭傷痕的同時，亦碰觸老年同志、家暴等議題。《雜菜記》（2003）與《黑晝記》（2008），則是許慧如拍攝父親的系列作品。前作以貼近的鏡頭凝視父親平淡的生活碎片，父女互動乍看生疏，卻隱含著無盡牽絆；續作記錄父親罹癌後，與女兒一同經歷種種治療的艱辛日子。

除了原生家庭外，創作者也將鏡頭對準自己的跨國婚戀關係。吳淑然以《月亮之旅》（2005）拍攝自己和尼泊爾男友的戀曲，敘述女人由親密關係開始、維繫到幻滅，最後重新找回自己的過程。蕭美玲《雲的那端》（2007）  拍攝台法混血女兒，透過她的視角觀看總在視訊螢幕上出現的法國爸爸，進一步檢視網路科技所鬆動的空間、身分與文化認同等界線。

此外，也有不少創作者選擇審視女性的身體、生理經驗與母職。陳婉真以《是你嗎》（2010）記錄自己決心動手術正顎的心路歷程，從自身經驗出發，剖析女性厭惡自己身體、面對外貌焦慮時的糾結心理。江映青的《血日記》（2010）以月經為主題，將平日女性私下交換的隱晦語言搬上檯面，在多位女性的經驗分享中，破解對於月經的刻板印象和偏見。

許雅婷以自己的懷孕的身體作為創作素材，與丈夫修傑夫（Geoffrey HUGHES）合作完成《The River》（2016），以自拍、投影、留存羊水沖底片等各式影像實驗，描繪懷孕至分娩過程所感受到的身心變化與痛楚。周旭薇的《國家大事》（2000）關注的則是女性為人母之後的育兒經驗，透過自己在工作和母職拉扯下的窘態現身說法，穿插訪談與戲劇重演，質疑社會對母職的想像，間接倡議公共托育。

「從汝浮波瀾：台灣女性實驗電影切片」子單元觀照女性如何透過別種創作形式，詮釋個人的情感與經驗。曾莉珺的《流》（2013）變幻抽象視覺語彙，探索黑白流動間的呼吸與凝視。《臨摹（另一種版本）》（2019）導演徐璐觀察家中親密關係的痕跡，以光影冥想家庭留於自身的印記。黃靖閔的《慾見》（2009）以初嘗禁果的芭蕾少女為引，回望成長階段的記憶與綺想。陳瀅如的《財縫》（2008）細拍一位母親裁縫的工作，以一通越洋電話串起全片，呈現亞洲父母為兒女無悔的奉獻。

第13屆台灣國際紀錄片影展將於5月6日至5月15日舉行，相關消息請鎖定TIDF官方網站、Facebook 及 Instagram。