金馬59／編劇坂元裕二來台獲勇氣讚「台灣人懂我」　喊話一輩子合作松隆子

日本神級編劇坂元裕二創作日劇《東京愛情故事》、《四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》都廣受觀眾歡迎，他這次來台擔任金馬大師講堂講師，今他出席媒體茶敘，受訪時坦言大師講堂原定2小時的內容，他因為太緊張1小時就結束，幸好台下提問相當踴躍，而且《大豆田》裡松隆子拆紗窗壞掉橋段，原本日方工作人員看到劇本都一頭霧水，認為紗門不可能這樣壞掉，但劇情播出後，他IG收到一大堆台灣觀眾私訊，讓他覺得終於獲得共鳴，笑喊：「台灣人懂我。」

坂元裕二來台後，趁空檔與導演是枝裕和一同在台北觀光、吃清粥小菜，他還特地去大稻埕月老廟拜拜，被問到來台後有沒有獲得靈感？他表示比起把台灣元素放進作品中，更希望未來有機會能在台灣拍片，台灣街頭年輕人的神情也讓他覺得格外有活力，讓他印象深刻，「看大家表情生氣蓬勃，沒有死氣沉沉，很久沒看到那麼有活力的場景。」被問到有沒有看過台灣作品？他說陳玉勳執導作品幾乎都看過，包括由劉冠廷、「大霈」李霈瑜主演、最近改編成日版的《消失的情人節》，還有火紅的恐怖片他《咒》也看了，直呼沈浸在劇情裡，「真的很可怕。」

他說自己大部分創作都是先選角再寫劇本，作為編劇他每個角色都相當投入，笑說自己的工作某種程度是很可怕的，有時候甚至會因為太入戲叫出聲，「如果叫太大聲可能會被鄰居抗議，會盡量冷靜一點。」直到現在過了9年，他都還會想起《離婚萬歲》瑛太演出的角色「光生」，對這個角色特別有感情，「那個角色後來沒有寫出他的結局，會想說他過得好嗎？還是會在意後來發展怎麼樣，這個角色很像還活在我的思緒裡。」

坂元創作相當喜歡以4人作為主角，他今解釋，以電視劇劇本10集來說，除了主角以外還需要配角加入，戲份才足夠，「但3人的話容易變成三角關係，很容易變成爭吵，但4人的話關係比較穩定，又可能會有2對2、3對1的情況，可以做出關係的變化。」他過去創作《四重奏》是先選角後再創作劇本，談到四位主角，他稱讚松隆子很有氣場、又幽默，「看松隆子的表演會欣然一笑，她會散發出人類很積極的面向，感受到正能量，這對演員來說很重要。」

至於高橋一生，坂元表示《四重奏》的「炸雞要不要擠檸檬汁」橋段都是多虧高橋的演出，讓整段劇情更活靈活現，「高橋會把人性心中比較脫線的部分轉化成有趣的面向，松田龍平則是演出方式相當細膩、充滿細節，會讓人集中注意力去觀賞」。至於滿島光，他大讚滿島光本人陽光又開朗，是個百變演員，「很喜歡滿島光的聲音，常常腦袋中都會浮現她的聲音，會用她的聲音來寫台詞。」坂元表示，不論是松隆子、還是滿島光都是他想合作一輩子的演員，但之後他又笑說：「不過我已經55歲，職業生涯可能也不會太長了。」展現幽默一面。

他過去創作多偏好以離別為主題，包括日劇《離婚萬歲》或是電影《花束般的戀愛》都是，他今表示，在他看來人在失去時，不論是離婚或是離別，「有時候傷心的過往，或是離別，反而有可能會讓一個人的人生變更開心，所謂的快樂結局不見得是終成眷屬。」就像《四重奏》他刻意安排所有人歷經分離後，即便現況沒有改變，他們還是過得一樣快樂。

對於自己的作品在海外受到熱烈歡迎，他今感性說道，自己創作過往常被說格局很小，沒辦法讓很多人看到，但他這次來台，看到自己的創作穿越國界，有這麼多觀眾喜歡，讓他感觸良多，「我的創作其實都是非常個人的題材，還有我自己喜歡的事情，從沒想到這些我個人的喜好，會穿越到海的另一端，獲得大家的喜愛。這些讓我深刻感受到，一個人如果堅持去做自己喜歡的事情，其實是更有機會跟別人產生交流跟連結的，也能夠觸動他人，獲得了很大的勇氣。」