導演楊德昌
」 楊德昌
知名電影、戲劇常在這取景！北市新生和平天橋將拆 居民聯署反對
位在台北市大安區新生南路、和平東路口的人行天橋外觀造型獨具一格，啟用至今吸引不少電影、戲劇及MV取景拍攝，但天橋如今已逾使用年限，台北市新工處規畫4日起開拆，但附近居民出現反對聲浪，希望補強結構後能保留下來。新工處表示，天橋橋墩會影響行車視線，預計今日晚間舉辦拆除工程說明會。新生和平人行天橋1982年竣工，外觀造型獨特，啟用後已有不少電影及MV前往取景拍攝，也是許多居民心中的城市記憶。根據台北市電影委員會介紹，新生和平天橋是北台灣最受歡迎的「MV拍攝橋」，也出現在許多經典電影、戲劇中，包括導演李安1994年作品《飲食男女》、導演楊德昌2000年的《一一》及經典港劇《大時代》。2015年柯市府時期曾傳出要拆除該天橋，引發居民反彈發起抗議，最終成功留下來。新工處最近再次評估，認為天橋使用42年，已超過40年使用期限，預計4日起開拆。面對天橋拆除工程進入倒數，反拆的民眾在天橋掛4面抗議布條，也創設「守護和平新生天橋」臉書粉絲專頁發起聯署，粉專昨宣布已獲超過300人力挺，呼籲讓珍貴的城市記憶流傳下去。新工處規畫設計科長郭玉仙表示，市府逐年拆除使用超過40年的老舊天橋，該天橋橋墩會影響路口行車視距危及行人通行，再留下來狀況也會愈來愈差，對市容景觀也有影響，拆除後恢復天際線應該會更好，當地3個里長都支持拆除，今日晚間將舉辦拆除說明會，聽取民眾意見。
音樂家詹宏達癌逝！詹宏志證實弟死訊 他曾為陳水扁打造競選歌《春天的花蕊》
音樂家、網路家庭PChome董事長詹宏志的弟弟詹宏達15日癌逝，享壽67歲。哥哥詹宏志證實死訊，而文化部長李遠則哀悼「太突然了」。詹宏志證實死訊，「我的弟弟音樂家詹宏達（1957-2024）15日早上因肝癌病逝了，他是個聰明、善良、天真的人，一生奉獻在音樂與教會事工上。」詹宏志透露，不斷想起小時候一起長大的種種事蹟，覺得他的離去非常不真實，回想起母親生命最後幾年，臥病在床，弟弟放下大部分工作全心照顧，這件事他們兄弟姐妹都很感念，「他的音樂創作、他的教學、他的演出，都是我們喜歡且佩服的。宏達，你一路好走，我們都會記得你。」文化部長李遠哀悼，音樂家詹宏達因病過世，一切發生的太突然了，朋友們都不能接受，最早自己是被他和路寒袖合作，潘麗麗主唱的「畫眉」深深感動，認為他們已經開啓了台語歌曲的全新時代，古典、優雅、抒情、從容、自在，詞曲的結合充滿了文學性。李遠表示，後來他們更上層樓又合作了潘麗麗的「春天的花蕊」，為前總統陳水扁競選歌曲，當時聽完後激動去唱片公司訂購了100份卡帶送給朋友分享，在他有生之年，終於聽到最美的台語歌曲了，內心充滿了感謝；導演楊德昌和侯孝賢也曾經找詹宏達為自己的電影配樂，最著名的是「牯嶺街殺人事件」和「戲夢人生」等。李遠指出，後來詹宏達繼續創作了許多令人讚嘆的經典台語歌曲，例如「等待冬天」、「大漢汝落知」、「救姻緣」、「風雲飛過台灣厝頂」，也寫下很多合唱與管弦樂曲。李遠說，「雖然我們之間沒有什麼交往，但是我一直很感謝他，也尊敬他。 相信此刻他已經很安祥在天堂彈著鋼琴，唱著他自己寫的歌『那時刻來臨』。」
陳以文在夢中與楊德昌對話 瞿友寧感謝前輩提攜
《我和楊德昌的一天》是公視為了探索已故導演楊德昌的生平、藝術創作和對台灣電影的影響，而拍攝的藝文紀錄片。曾在楊德昌多部電影中擔任副導演，也參與演出的金馬影帝、導演陳以文，表示在楊導過世後仍會夢到與楊導對話，他幽默的說：「剛過世時會有一種在夢裡的感覺，跟楊導說你不是死了嗎？然後慢慢在夢裡也會發現，沒關係，死了原來是可以回來拍戲！」曾任《牯嶺街少年殺人事件》工作人員的瞿友寧導演，感謝楊導當年的提攜，表示能跟拍該片是畢生莫大的榮耀。（圖／公視 ）陳以文也憶起：「跟楊導討論創作互動中，形成了一個我們好像要創造一個美好的時代，那個東西始終沒有離開我！」他更謹記楊導對電影的嚴謹：「電影沒拍好，是五十年後的人都可以罵你的，你不要以為現在沒有人罵你，五十年後他們會笑你。」《藝術很有事》的製作人徐蘊康表示，《我和楊德昌的一天》是透過企編蔡禹信以觀察者角度，以北美館《一一重構：楊德昌》回顧展為引，除了走讀這個台灣首次以導演專題的大規模展覽，也訪問多位大人物透過和楊德昌作品相處的一天，探索他的生平、藝術創作和對台灣電影的影響。《藝術很有事》之《我和楊德昌的一天》特映會，左起為《藝術很有事》企編蔡禹信、《一一重構：楊德昌》回顧展策展人孫松榮、《藝術很有事》製作人徐蘊康、影視導演瞿友寧。（圖／公視 ）日前在《藝術很有事》之《我和楊德昌的一天》特映會中，《一一重構：楊德昌》回顧展的策展人孫松榮吐露了展覽中的未竟之志。當年擔任《牯嶺街少年殺人事件》工作人員的瞿友寧更分享，《牯》片開場的拍攝是由導演楊德昌親自掌鏡，與副導蔡國輝共同完成。瞿友寧說：「90年代影視工作無正常工時可言，為了趕在建國中學開學前拍完《牯》片，連續拍了三天三夜，大家都睡趴了，連攝影師也不例外。」《我和楊德昌的一天》以楊德昌的自畫像及銘言做結語。（圖／國家影視聽中心 ）沒想到瞿友寧在一覺起來後，竟然發現導演楊德昌與副導蔡國輝在拍攝開場點亮燈泡的那場戲，他說：「我十分佩服楊導在面對他要做的事，有著過人的堅韌與毅力，這不是常人可以做到的！」也感謝楊導當年的提攜，能跟拍《牯嶺街少年殺人事件》是畢生莫大的榮耀。該紀錄片更以楊德昌的自畫像及銘言做結語：「關於成為一個世界上有史以來最棒的電影工作者這件事，如果我做得比別人更好，是因為我比別人更有愛。」《我和楊德昌的一天》將於《藝術很有事》youtube頻道上架；《藝術很有事》第五季將於10月12日起，每週四晚間十一點半在公視頻道播出。
《在車上》導演濱口竜介下月訪台 化身迷弟迷分享他心中的大師楊德昌
今年國家影視聽中心與北美館共同舉辦的「一一重構：楊德昌」回顧展，邀請到楊德昌導演的「知名迷弟」，享譽國際的日本名導濱口竜介，以國際影人的身分親自來台共襄盛舉。國家影視聽中心為歡迎影壇大師，更在七月特別快閃舉辦濱口竜介影展與系列座談，讓影迷粉絲興奮不已。濱口竜介的電影長片《在車上》，拿下第94屆奧斯卡金像獎最佳國際影片的殊榮。（圖／國家影視聽中心提供）才華洋溢的濱口竜介在2021年透過《偶然與想像》、《在車上》兩部電影，橫掃國際影展，尤其《在車上》入圍第94屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳國際影片四項提名，最終拿下最佳國際影片，成為影迷必看的作者型導演。濱口竜介不只一次在受訪時表達自己對台灣導演楊德昌作品的喜愛，曾表示依時序看楊德昌導演的電影，「每一部作品中可以看到台北的變化，看得到台北不同的面貌」。作為影迷，他著迷於楊德昌在《獨立時代》描繪的現代台北；而身為導演，他引導《歡樂時光》演員詮釋對白的方式，也是受到《牯嶺街少年殺人事件》的啟發。濱口竜介上次來台是 2018 年擔任台北電影節國際新導演競賽評審，並參與當年執導作品《睡著也好醒來也罷》的首映。本次「一一重構：楊德昌」回顧展，特此邀他來台擔任論壇嘉賓，期待這位「迷弟」以專業影人的角度，與觀眾影迷分享他心中的大師楊德昌。國家影視聽中心更藉著這次難得的機會，於7月19日至22日這段期間舉辦「濱口竜介作品特映」，精選《暗湧晴事》、《歡樂時光》、《睡著也好醒來也罷》、《偶然與想像》、《在車上》五部作品限定放映，同時透過一系列的座談及大師講堂，讓臺灣觀眾近距離一窺大師風采。影展起售時間06/28（三）會員起售，06/30（五）正式起售，購票資訊可洽「國家電影及視聽文化中心」官方臉書。
「臺灣新電影」導演楊德昌回顧展 遺孀談數位修復成推手
臺灣電影導演楊德昌全球首次完整回顧展「一一重構：楊德昌」將於7月開展，同步於國家影視聽中心、北美館進行。該計畫緣於2019年，楊德昌導演遺孀彭鎧立與影視聽中心洽談《獨立時代》與《麻將》的數位修復事宜，並寄存一萬多件從未公開的珍貴楊德昌相關電影文物，當中完整保存楊導從中央電影公司，到自立門戶開設公司時期的電影筆記、作品企劃書、劇本、書信、製作文件及眾多影音資料等，銘刻著已故導演各個生命階段的特殊性與重要印記。「一一重構：楊德昌」回顧影展，將在「理性的靈魂：再見楊德昌」單元重映大師經典。圖為《一一》劇照。（圖／傳影互動提供）楊德昌為1980年代標誌臺灣獨特電影文化開端的「臺灣新電影」中，最具代表性、且最為國際矚目與認識的電影導演之一。他身處現代性進程下的變動時代，關注都會生活情狀及經驗，對普世價值的探問與省思引人反響。楊德昌作品獲獎無數，包括《恐怖份子》（1986）獲金馬獎最佳劇情片獎；《牯嶺街少年殺人事件》（1991）獲金馬獎最佳劇情片、最佳原著劇本及亞太影展最佳影片獎；《獨立時代》（1994）曾獲第31屆金馬獎最佳原著劇本獎，《麻將》（1996）獲第46屆柏林影展評審團特別獎及第9屆新加坡國際電影節最佳導演獎，《一一》（2000）則讓楊德昌一舉成為首位獲得坎城電影節最佳導演獎的臺灣影人。2007年他獲頒第44屆金馬獎終身成就獎，而《牯嶺街少年殺人事件》與《一一》則名列英國電影協會（BFI）影史百大片單之中。影視聽中心歷經近三年相關文物的造冊、整飭、數位化及研究後，攜手北美館合作，由彭鎧立擔任首席創意顧問，回顧展覽由王俊傑館長與電影學者孫松榮教授擔任策展人，影展則由影視聽中心策展人林木材策劃。「一一重構：楊德昌」回顧展將於2023年7月22日至10月22日於國家影視聽中心、北美館舉行。
2023台北電影節卓越貢獻獎公布 3大名導愛用劇照師劉振祥獲獎
台北電影節7日公布2023「卓越貢獻獎」得主為資深攝影師劉振祥，他曾任導演侯孝賢《戀戀風塵》、導演楊德昌《恐怖份子》劇照拍攝，替台灣電影新浪潮時期留下美好紀錄，近年導演鍾孟宏多部長片劇照也都出自他手，以平面影像捕捉有別於電影自身的面貌與瞬間。攝影師劉振祥拍下「電影合作社」成員吳念真（左起）、侯孝賢、楊德昌、陳國富、詹宏志的珍貴合照。（圖／劉振祥攝，台北電影節提供）劉振祥收到獲獎通知十分驚喜，感謝台北電影節給予總是默默藏身相機背後的劇照師肯定，他表示：「劇照最終目的是替電影宣傳，卻也是對外行銷的第一印象，如何透過一張照片傳遞電影的氣氛與精神，就是劇照師最重要的任務。」他表示獎項不僅是對他個人的肯定，也證明劇照攝影的重要性，「希望這個獎項能激勵更多的攝影後輩，勇敢地追求自己的夢想，不斷拍攝出令人驚嘆的作品。」今年影展也將策劃劉振祥個人攝影作品回顧展，讓大眾深入認識他的創作軌跡。劉振祥善於以平面影像捕捉有別於電影自身的面貌與瞬間。（圖／王弼正攝，台北電影節提供）劉振祥曾獲第33屆吳三連獎攝影類藝術獎，被譽為「台灣最傑出的中生代攝影家」之一。他從攝影記者起家，1980年代陸續在《時報新聞週刊》、自立報系《台北人》月刊、《自立早報》等媒體任職，透過鏡頭見證台灣解嚴前後的無數街頭運動，接著於1987年起參與「雲門舞集」的攝影工作至今，期間也為《戀戀風塵》、《恐怖份子》等作品拍攝劇照，最廣受流傳的一張照片即是《戀戀風塵》男女主角放學沿鐵軌漫步的畫面，同時期還留下「電影合作社」侯孝賢、楊德昌、吳念真、陳國富、詹宏志的珍貴合影。回想在《戀戀風塵》初次擔任劇照師，他笑說：「我當時除了拍劇照，還兼差當攝影組的司機，這段經驗也成了我攝影生命的轉淚點。」劉振祥擔任《大佛普拉斯》劇照師，替電影留下眾多饒富禪意的平面照片。（圖／劉振祥攝，台北電影節提供）劉振祥經歷戒嚴、解嚴、台灣電影新浪潮各時期，近年則是導演鍾孟宏特別指定劇照師，包括《停車》、《第四張畫》、《失魂》、《一路順風》、《陽光普照》與《瀑布》劇照都由他操刀，在他近40年的攝影生涯，見證了台灣社會文化與影視發展的變遷。他深感攝影是自己與外界接觸的溝通工具，「攝影讓我探索各種不同的社會環境與文化，從劇場舞蹈、庶民生活、電影劇照到街頭抗爭等各種視覺體驗中，攝影不只是按下快門，還包括我們怎樣觀看理解及紀錄這個世界。」劉振祥擔任電影《陽光普照》劇照師，透過許光漢獨坐補習班教室內的畫面，描繪出角色內心世界。（圖／劉振祥攝，台北電影節提供）2023第25屆台北電影節將於6月22日至7月8日在臺北市中山堂、信義威秀影城、光點華山電影館盛大登場，頒獎典禮將於7月8日舉辦。
如何即早發現大腸癌？ 醫提醒出現「7徵兆」要小心！「這些人」是高風險族群
大腸癌近年來名列國人十大癌症人數榜首，不少名人更是因大腸癌離世。對此，大腸直腸外科醫師陳威佑指出，大腸癌可怕之處在於無論性別、年齡，都可能罹患，但只要透過7種在家自我判斷的方法，有機會在癌症早期發現並及早就醫和治療，提高存活率。陳威佑11日在臉書發文指出，諸如藝人豬哥亮、賀一航、余苑綺、劇場大師李國修、知名導演楊德昌等許多名人都是因大腸癌離世，而大腸癌的可怕之處在於難預防，因為不分年齡、性別都可能發生。因此，大腸癌必須提早發覺、提早治療，才能提高存活率。不過陳威佑也指出，除了定期的腸鏡檢查外，其實有7個徵兆也可初步自我辨別。陳威佑提醒，當大腸瘜肉變成腫瘤，使得大腸的管徑被塞住，造成腸胃道食物回堵後，可能產生以下症狀：1.腹部疼痛、腫脹或痙攣2.食慾不振、易嘔吐3.變瘦、營養不良4.體虛乏力若是大腸中後端的堵塞，則會明顯影響排便：5.糞便可能會變成細條狀6.在糞便裡面會看到潛血7.便祕導致排便疼痛及呈現黑褐色大便另外，陳威佑也指出，平時多肉少菜、肥胖、有大腸癌家族史、超過50歲、缺乏體力活動、吸菸和中度至重度飲酒者等具有高風險的族群更要特別留意，務必要留心腸道出現異常的警訊。陳威佑也強調，儘管治療大腸癌的技術日益進步，但若腫瘤的位置太深處，沒有做糞便潛血或大腸鏡檢查，症狀會較不明顯，等到晚期才發現的時候便會增加治癒的難度。另外也建議，高風險族群定期做大腸鏡檢查，有發現腸道瘜肉就立刻切除，一般民眾亦需要留意身體的變化，若有相關腸胃道不適、特別是排便狀態的異常要盡早就醫。
TIDF再現台灣最早職人紀實節目 總製作人王小棣：沒想到還有機會看到
今年台灣國際紀錄片影展（TIDF）策畫「時光台灣：1986—1991『百工圖』系列精選」單元，徵調三家國營電視台聯播的「百工圖」系列電視紀錄片，精選王小棣、高重黎、黃明川、曾壯祥、井迎瑞、杲中孚、游堅煜等執導的15部作品。「百工圖」總製作人王小棣也驚讚：「想不到這麼多年過去，還有機會看到百工圖。」王小棣指出，「百工圖電視紀錄片是她自美留學歸國之後，思考「什麼是國家」而策畫拍攝，希望藉此與觀眾溝通、認識從事基層工作的人民，共播出7季85集的「百工圖」內容介紹社會上各行各業，以採訪和實地拍攝讓勞動者們能夠在鏡頭前侃侃而談，堪稱台灣最早的「職人」紀實節目。由於電視節目多集數的需求，「百工圖」成為許多影視工作者初試啼聲的園地，包括導演黃明川、吳乙峰、郭笑芸、曾壯祥、游堅煜，以實驗動畫著稱的杲中孚、藝術家高重黎、影像教育家井迎瑞等人，都藉著拍攝紀錄片進入社會的各個角落，從實踐中獲得創作養分。如黃明川因為拍了《採石為生的部族——石礦工人》（1989），影響其之後創作關於原住民主題的《西部來的人》（1991）。「百工圖」旨在介紹職業甘苦，更藉此平衡民眾對於這些行業的刻板印象，進而引發反思。王小棣《抬頭看我》（1986）探訪電影看板繪師的工作現場，並藉由訪談多位國寶級畫師及其家人，一探家族式經營的行業特色，更反映電影市場起伏轉變；《馬路英雄——計程車駕駛》（1988）由人們對於計程車造成交通秩序混亂、哄抬加價等負面印象著手，邀請成天奔波馬路的司機們親身受訪。曾壯祥《記者》（1988）訪問專職社會線的報社記者、雜誌社的負責人及主編，挖掘「無冕王」的工作甘苦，更請來非記者人士分享對記者的觀感。杲中孚《動物管理員》（1989）貼身觀察整日與動物為伍、照料其生活的動物管理員。游堅煜的《模特兒》（1991）拍攝服裝模特兒與設計師、經紀公司負責人，以及女性雜誌主編等時尚產業中的不同角色，從多種角度切入，各自分享對於模特兒這項職業的想法與觀察。高重黎的《漫畫人》（1991）透過漫畫家蔡志忠、蕭言中、阿推、麥人杰、鄭問、老瓊、敖幼祥等人現身說法，一窺當時漫畫界的市場環境，導演楊德昌、作家張大春皆於節目中現身分享。《記者》訪問專職社會線的報社記者、雜誌社的負責人及主編。（圖／TIDF）《漫畫人》一窺當時漫畫界的市場環境。（圖／TIDF）第13屆台灣國際紀錄片影展將於5月6日至5月15日在國家電影及視聽文化中心、台北京站威秀影城、光點華山電影館、臺灣當代文化實驗場C-LAB舉行。「百工圖」系列紀錄片澤以展覽形式在5月6日至15日影展期間於國家電影及視聽文化中心一樓免費放映。《動物管理員》貼身觀察整日與動物為伍、照料其生活的動物管理員。（圖／TIDF）