文化部長史哲
」 文化部 史哲 文化部長 成年禮金 金曲獎
金曲35公布入圍名單！林俊傑入圍歌王 楊乃文、孫盛希、9m88搶歌后
第35屆金曲獎6月29日將於台北小巨蛋隆重登場，今天正式揭曉入圍名單。天后江蕙王牌經紀人陳子鴻二度擔任金曲獎評審團主席，特別貢獻獎確定由劉清池、鄭華娟2人奪得，金曲歌王歌后入圍包括林俊傑、楊乃文、孫盛希、9m88、蘇運瑩、袁婭維。演員鳳小岳首度跨足歌手，今年入圍金曲新人；而已故天后李玟（CoCo）雖有歌迷高聲呼籲「特別貢獻獎」，但因中國香港、美國籍身份不符合資格，確定無緣本屆金曲貢獻獎殊榮。據《壹蘋新聞網》報導，記者會上，文化部長史哲表示，第35屆金曲獎計有303家公司、共1568張專輯、24071件作品報名參賽，為因應每年流行音樂產製的品質與種類不斷提升，以及市場分眾化趨勢，今年金曲獎特別擴大評審團組成，從往年的90人擴大至近160人，為有史以來最大規模的評審團，期盼納入更多元廣泛的音樂專業與美學觀點，也更加深化金曲獎的公信力與開放性。史哲也期許，今年金曲獎轉播要跳脫電視的思維，更貼近網路串流的世界，晚上11點前就能結束整個典禮；同時也不再以收視率作為唯一指標，而是讓大家看見金曲盛會在亞洲及世界的觸及率。歌手林俊傑去年推出睽違3年推出新作《重拾＿快樂》，不負眾望入圍本屆金曲歌王，跟許鈞、Marz23、MC HotDog、裘德等實力唱將在金曲歌王獎項一決高下；金曲歌后入圍包括楊乃文、孫盛希、9m88、蘇運瑩、袁婭維等一眾實力女唱將，共同角逐本屆后座。第35屆流行音樂金曲獎頒獎典禮將於6月29日（星期六）晚間7時在台北小巨蛋舉行，節目內容將全程由台視公司進行轉播，詳情請上金曲官網或FB粉絲團等活動平台查詢。
新內閣第5波名單 史哲、陳時中列政委
前衛福部長陳時中。（圖／報系資料照）4/23內閣發布名單準閣揆卓榮泰23日上午10時將公布第5波內閣人事，包括財政部長莊翠雲、海委會主委管碧玲、僑委會委員長徐佳青、行政院人事長蘇俊榮留任，農業部長由代理部長陳駿季真除、行政院主計長由台南市研考會主委陳淑姿出任。另據了解，7至9位行政院政務委員已安排過半，新敲定陳時中與史哲。屬於總統職權的國安、兩岸、外交首長，準總統賴清德將在周四親自公布。賴清德10日宣布由前民進黨主席卓榮泰出任行政院長後，卓榮泰陸續公布4波內閣首長名單，今天上午10時預計由卓榮泰在台大醫院國際會議中心公布第5波，也是最後一波內閣人事記者會。人事記者會完結篇 留任者為多相較於前幾波新人輩出，這波名單以留任為主，莊翠雲去年1月底才接任財長，她出身國有財產局背景，與歷任財長多為財稅或國庫系統出身不同，但1年多來推動「囤房稅2.0」、「新青安貸款」等政策，切合打房、協助青年等社會需求，表現獲肯定。黨政人士表示，現股當沖降稅優惠今年底屆期，金管會已建議財政部延長，加上營業稅法、證交稅條例修正案，以及朝野未來攻防重點的財劃法修法，都需要有經驗的財長來因應，莊翠雲是最適合人選。管碧玲、徐佳青與蘇俊榮，是卓榮泰先前已徵詢、確定留任，一併在今天公布。農業部長先前一度傳出前農糧署長胡忠一呼聲高，胡在今年初已退休。不過黨政人士分析，去年7月底前農業部長陳吉仲因雞蛋進口問題請辭，陳駿季臨危受命，表現穩健，是出線的原因。政委已排定6名 鄧振中留任陳淑姿從台南縣市合併前的市長許添財，到合併後的市長賴清德、代理市長李孟諺、現任市長黃偉哲，一路都受到重用，賴清德任台南市長時期，陳淑姿讓負債千億的台南大幅減債，儘管她在2022年初已退休，但被黃偉哲重新起用出任市政府研考會主委，負責規畫市政方向，卓榮泰在內閣徵詢之初就傳出她會接任行政院主計長。國安會祕書長顧立雄已內定國防部長，蔡英文總統日前並證實，總統府祕書長林佳龍將接外交部長、外交部長吳釗燮則回鍋國安會祕書長。國安局長蔡明彥也將留任，陸委會主委由海基會副董兼祕書長邱垂正轉任、行政院副院長鄭文燦則出任海基會董事長，國安、兩岸、外交人事，由賴清德周四親自對外公布。行政院政務委員雖未列入內閣人事發布名單，但據悉，7至9名政委名額，已安排6位，現任政委鄧振中將留任，繼續負責與美洽談《台美21世紀貿易倡議》，我方正爭取第二階段談判在台北舉行。劉鏡清、陳金德 皆兼任政委準國發會主委劉鏡清、準國科會主委吳誠文、準公共工程會陳金德都將兼任政委，前衛福部長陳時中也內定新任政委，督導衛福部業務。此外，文化部長史哲也預定在新內閣接任政委，負責文化、教育等政策的整合，史哲雖是菊系人馬，也與賴清德熟識，在賴擔任台南市長時，史哲正在高雄市政府任職，兩人在市政議題常有合作。雖然史哲在高雄市府任職期間有些爭議，不過，黨內人士認為，史哲是出名的點子王，黨內人緣和溝通能力都不算差，加上內閣幾波人事都有菊系人馬，循前文化部長李永得模式，從文化部長轉任政務委員也不失為好的安排。
「書店訪視員」是夢幻工作？ 文化部長史哲：不夢幻、很辛苦
日前，台灣使用者經驗設計協會理事長蔡志浩日前在臉書上發表「獨立書店：逛與不逛的掙扎」，身為獨立書店訪視員卻坦言「不買書、只借書」引發風暴，遭文化部解職；事後蔡志浩在個人臉書發表道歉，而「書店訪視員」這項職務也引起網友興趣，笑問「竟然有這種夢幻工作？」27日文化部長史哲回應，表示書店訪視員不僅不是夢幻工作」，其實還相當辛苦。而針對此次風波，史哲也表示未來在評估人選時「會更加謹慎」。蔡志浩擔任實體書店訪視員，但日前發文自述，近年來堅持「不買書、只借書」，一番言論引發爭議，隨即遭文化部宣布停職。蔡志浩25日再度發表長文致歉，指出「不買書」原意只是傳達個人書房滿出來後斷捨離的心境，但表達不當引起各界，甚至讓出版業夥伴受傷，強調日後會更謹慎。事件爆發時，網友熱議，「如果不是這起事件，還真不知道有一個工作叫書店訪視員。」雅言文化創辦人、作家顏擇雅也在臉書發文表示，「天啊，我學生時代怎沒這種工作？我一定勝任，而且會做的超開心。」她也詢問，「請問要怎麼推薦或應徵？找誰？」另外，許多愛書網友也紛紛回應「這工作超好的！我也要」、「我也想應徵，這種職位在不重視閱讀的香港不會有」、「選我選我」。27日立法院召開教育及文化委員會，立委洪孟楷也對此提出質詢，文化部長史哲回應，其實書店訪視員真的「不是什麼夢幻工作」。史哲說明，全台獨立書店的數量很多，且遍及各縣市，而台灣目前僅有20多名訪視員，四處奔波訪視書店後，還必須寫成報告，不算是輕鬆的工作。針對此次風波，史哲也表示未來在評估相關人選時會更加謹慎。據相關人士提供資訊，書店訪視員並不算一份工作，性質類似評委，端看有關單位是否邀請。且每次訪視後撰寫報告，可能僅有2至3千元稿酬，訪視員事前就會經過一定審核，本身就有相當社會、經濟地位，這樣的薪酬對他們來說並不太高。倘若其他人想以此全職維生，恐怕會相當辛苦。
國王的藝術1／藝術無價淪套利籌碼 文化部修公共藝術設置辦法
文化部過去推動重大建設設置公共藝術，被監院發現得標均集中在少數代辦業者，涉及壟斷問題，且負責為文化部把關的外聘評審委員又缺乏空間性藝術創作專業，部份評委甚至「球員兼裁判」，違反競標公平性。文化部為此提出《公共藝術設置辦法》修正草案，但其中擬放寬總額250萬元以下的公共藝術案，「得」改採辦理活動呈現，讓部份青年藝術創作者擔心是變相扼殺年輕藝術家的生機，各級政府未來「一次性活動」恐怕如雨後春筍般。監察院調查發現，政府過去推動公共藝術25年花費近百億元經費，得標的總是少數兩三家代辦業者，國軍營區藝術品不少還來自大陸，負責評選把關的部份審評有些根本沒有相關的藝術創作經驗，還有評委本身就是代辦公司負責人。對此，監察院近日通過糾正文化部「核有嚴重違失」。文化部坦承過去因為外聘評委的人力資料有限，未來將修正《公共藝術設置辦法》，預計透過多方推薦及主動提納，大幅擴增現有委員數量。至於規模250萬元以下的公共藝術案放寬可以採取辦理活動方式呈現，則是新的爭議。對於爭議部分，文化部表示，修正後「公共藝術設置辦法」採分級辦理，250萬元以下案件，可自行辦理包含公共藝術教育推廣、民眾參與、環境美感等軟體活動，且若僅辦理軟體活動，流程簡化僅須擬具基本計畫表送審議會核定即可。」 陸軍六軍團指揮部龍山營區的公共藝術作品「國防巨輪」，以陸軍大戰輪為設計發想，卻被監察委員發現是從大陸製造進口，輿論譁然。（圖／報系資料照）針對新規定的軟體活動，文化部長史哲表示：「所謂的軟體活動，並非只辦活動而不辦公共藝術，只是不要限縮成只有永久設置的硬體，未來裝置藝術也可以，反而透過規定限縮成硬體會衍生更多弊端。」早年曾經參與多項公共藝術標案的「阿忠」（化名）表示，「藝術無價」的竅門無奇不有，當年他在朋友牽線下前往某處鄉鎮長辦公室，原以為該首長有經費要推展公共藝術，不料首長直接挑明說：「這裡有一個250萬的案子給你做，你利潤加經費抓50萬，其他200萬你不用管，驗收一定會過。」他當場傻眼，嚇得婉謝後逃之夭夭。他說，年輕藝術家團隊和資本都有限，可以透過小額標案累積作品經驗與知名度，文化部為了因應監察院的糾正，直接「鬆綁」小額標案驗收標準，變相鼓勵各縣市府未來多舉辦「一次性活動」核銷經費，不必有具體的藝術作品，還免掉後續的維護經費。就算是早年一定要有作品的年代，阿忠也苦笑舉例說，初出茅蘆的他曾與2位同學花了近半年完成代辦公司轉包的公共藝術標案，扣除物件成本後，3個人半年共「只拿到8萬元」，家人差點餓死，未來若修法正式上路，他擔心公共藝術市場將淪為代辦完全把持，目前代辦市場坑殺剝削藝術家的情況將雪上加箱。本刊調查，文化部的相關預算通常是由拿到預算的各單位自行招標，因此招標單位五花八門，從學校、社區、到縣市政府甚至各部會都有。在這樣特殊的情況下，就衍生出了「公共藝術代辦業」。公共藝術代辦業是以文化藝術公司或公關公司型態呈現，因一般公務員對遴選公共藝術往往感到陌生，因而衍伸出民間代辦公司，協助政府機關辦理從計劃書、委員遴聘甚至成果冊等公共藝術徵選作業，「公務員只看有東西，就是驗收了」。慕何藝術公司負責人蕭芷倩長期關注公共藝術，認為以代辦公司辦理公共藝術衍生剝削藝術家亂象，是公部門長期行政怠惰的沉痾。（圖／翻攝自蕭芷倩臉書）另名藝術家「小逸」（化名）指出，業界都知道只要標案有代辦業介入，代表標案成敗已經取得「默契」，行家就曉得不用白忙一場，但當然也有不少正派的主辦機關，例如台北健康護理大學有不少藝術標案，當外聘委員有不理性質疑時，主辦單位也願意站出來「提醒」委員聚焦討論重點。代辦狀況最氾濫的就是國防部。小逸直指核銷作業則涉及剝削，代辦業可以出具不需藝術家簽收的領據辦理核銷，試想相對弱勢的藝術家「怎敢問老闆『加薪』問題」。對於修法可能衍生的問題，長期從事公共藝術建設的慕何藝術負責人蕭芷倩指出，成熟的公共藝術必須靠經驗累積，而年輕藝術家本是靠接250萬以下的小型公共藝術案子當敲門磚。如果新法直接直接將「鼓勵250萬以下案件辦理軟體活動」寫入辦法，興辦單位大都會放棄設置流程較複雜的硬體公共藝術，辦活動就好，當年輕的公共藝術家失去做小案的機會，未來將無望發展完整成熟的大型公共藝術作品，「公共藝術不用搖籃了，直接溺死」。蕭芷倩呼籲，如果文化部有意正視問題，必須要求所有投標廠商「出具藝術家合作意向書」，上面須清楚載明「藝術家將自本案拿到多少收入」，才能延續年輕藝術家創作的動力與生存。對於藝術創作者的擔憂，文化部指出，《公共藝術設置辦法》修法草案，針對經費分級辦理規範，主要經由歷年公共藝術設置經費統計，公共藝術設置約有65%為250萬元以下案件，其中學校為興辦機關者逾60%，為使公共藝術能更具彈性辦理方式並簡化繁複程序，因此於徵詢各界專業人士後，以此做為調整區分公共藝術辦理類型之分水嶺。文化部強調，250萬元以下並非不辦理公共藝術，而是提供興辦機關因地制宜的彈性選擇，藉由開放公共藝術多元形態，不僅完全不會讓年輕藝術家失去機會，反而是擴大藝術家從事公共藝術機會，希望藉由雙軌並行，維護公共藝術執行品質、簡化流程，並可進一步深化公共藝術的發展內涵，提供多元參與的機會。
致力傳統建築彩繪70年！92歲國寶陳穎派辭世 文化部將頒旌揚狀表彰
彰化縣傳統工藝「傳統建築彩繪」保存者陳穎派12日辭世，享耆壽92歲。文化部長史哲聞訊表達哀悼與不捨，並表示「傳統建築彩繪」為傳統寺廟、民宅的重要工藝，具有藝術價值也兼具流派及地方特色，陳穎派藝師長年致力傳承與推廣，為臺灣傳統工藝保存奠定深厚基礎，文化部將頒贈旌揚狀予以表彰。據了解，陳穎派於1933年出生，12歲起隨父親陳萬福習藝，10幾歲就出師獨當一面從事廟宇彩繪，其常與同行切磋增進畫藝，致力傳統建築彩繪70餘年，熟知彩繪技法的表現形式，對傳統建築彩繪技藝所需相關知識及工序均能掌握。2020年經彰化縣政府登錄認定為「傳統建築彩繪」保存者。文化部指出，傳統建築彩繪施作，需要繁複步驟與嚴謹技術。「彩」是指在建築構件的外表，或是石灰牆的壁面上，進行「披麻捉灰」的施工程序，話稱為「地杖」；「繪」則是在地杖處理完成後，進行繪圖著色工作，為藝師展現書畫藝術的重要技藝。彰化縣傳統工藝「傳統建築彩繪」保存者陳穎派12日辭世，享耆壽92歲。（圖／彰化縣文化局提供）陳穎派傳接閩南系統樣式，保留傳統披麻捉灰的傳統工法，對於彩繪知識工序完整掌握，且彩繪題材豐富，繪工細膩，並嚴遵傳統彩繪工法，除承接新作寺廟工作外，亦多次參與古蹟建築修護，具備傳統「彩」與「繪」的能力與技藝。文化部表示，陳穎派長年在古蹟、歷史建築修復工程擔任彩繪修護藝師，並將「穎派彩繪」傳續至兒子陳文俊與陳敦仁手中，如今技藝已傳授至第五代，家族團隊遵行傳統工法從事彩繪工作者有數十位，為臺灣傳統工藝保存奠定深厚基礎。
紀錄片《金門》前進奧斯卡寫台影史紀錄 導演江松長吐露心聲
全球最大電影盛事奧斯卡金像獎將在台灣時間3月11日舉行頒獎典禮。由出身高雄的台灣導演江松長的作品《金門》，寫下台灣影史首度入圍奧斯卡最佳紀錄短片獎。文化部、高雄市電影館和清華大學金門校友會今（3日）隔海接力，在高雄和金門兩地舉辦「前進奧斯卡，《金門》短片特映會」，聚集兩百位高雄和金門影迷為該片集氣、贏得奧斯卡獎。而導演江松長雖不在台灣，仍跨洋出席線上映後座談，感謝高雄鄉親到戲院看他的電影，希望拍更多台灣故事、與國際觀。《金門》導演江長松線上出席映後講座。（圖／高雄市電影館）《金門》高雄特映會除了導演親友團、影迷加油團，文化部長史哲也特別出席讚聲、為前進奧斯卡加油。史哲表示這是繼2001年《臥虎藏龍》獲最佳外語片、2021年《陽光普照》入選最佳國際影片短名單後，台灣再有作品問鼎奧斯卡獎項，「今天在導演的故鄉高雄和拍攝地金門接力特映，非常別具意義，紀錄片本身更有意義，讓世界能夠認識臺灣。」更表示文化部的黑潮計畫將大力投資台灣的文化內容和產業、拓展國際市場，讓更多台灣影人及影片在世界被看見，而文化部也全力支持《金門》進戲院放映。文化部長史哲出席活動，為《金門》打氣。（圖／高雄市電影館）江松長導演呼應史哲部長的期許，「台灣的繁榮經濟和民主社會，是近年國際間非常受到矚目的原因，接下來要發展的就是文化內容，給年輕人更友善的創作環境，支持他們為台灣說故事、讓這些故事對外發表，這不只需要政府的協助，還要台灣觀眾一起支持，跟國際分享我們的故事。」 江松長導演的父母江英隆和賴幼玲也出席特映會，表示很開心能在大銀幕看到《金門》、和觀眾一起為兒子加油集氣。江松長導演也說明國際觀眾多數沒聽過金門，不了解台海關係，「最近收到韓國、古巴和東歐的來信，反應和他們的歷史有很多共鳴，都有冷戰時代遺留下的矛盾。」讓更多國際觀眾了解台灣的複雜現況，也是江松長拍紀錄片的初衷。導演江松長在台灣出生成長、美國就學工作，並與中國紀錄片工作者長期合作，他見證數十年來台灣和美中之間的變化。《金門》是CNEX基金會「Taiwan Matters」計畫之一，針對國際觀眾拍攝台灣的故事，希望透過影片讓世界認識台灣的現實處境、兩岸與國際關係，「期望對於倡導和平能發揮一些作用。」江松長也說想回到高雄拍片，「雖然現在還不太確定什麼主題，只要找到適合的題目，一定會馬上回到高雄。」奧斯卡金像獎將於台灣時間3月11日上午頒獎，最佳紀錄短片獎很台灣味，除了江松長導演的《金門》，台裔導演王湘聖的《奶奶跟外婆》也獲提名，該片紀錄兩位祖母之間的日常相處，充滿詼諧的生活況味令人感動。《金門》電影特映會於3/10在金門金獅戲院還有兩場放映，也已於紐約時報Op-Docs紀錄片平台上架播放；《奶奶跟外婆》則在Disney+平台播映。
「北港進香」獲登錄全國第23個重要民俗 展現臺灣媽祖信仰永續傳承
文化部今（17）日召開「第九屆民俗審議會」113年度第1次會議，出席委員全數同意登錄「北港進香」為重要民俗，並認定「財團法人北港朝天宮」為保存者，後續將依《文化資產保存法》辦理正式公告。「北港進香」將成為全國第23個重要民俗，北港朝天宮也成為我國唯一傳承兩項重要民俗「北港進香」暨「朝天宮迎媽祖」的保存者。文化部長史哲表示，已請文資局後續進一步協助北港朝天宮辦理保存維護工作，永續傳承臺灣媽祖信仰。北港朝天宮刈火儀式。（圖／文化部提供）今日審議會由雲林縣政府文化觀光處處長陳璧君、北港朝天宮董事長蔡咏鍀列席說明；白沙屯拱天宮主委洪文華、中壢仁海宮董事長王介禧、臺中大庄浩天宮副主委蔡棟樑及松山慈祐宮董事長陳玉峰等各友宮代表亦陪同出席。審議委員林茂賢於會議中表示，「北港進香」反映臺灣民間媽祖信仰的重要性，影響臺灣民間信仰甚遠，亦呈現地方民眾的集體記憶與認同。審議委員戴寶村則就重要民俗登錄基準，肯定「北港進香」在歷史與社會的變遷下仍具文化生命力，且是由民眾自主自發，延續進香的傳統文化模式。文化部長史哲指出，北港朝天宮為臺灣媽祖信仰中最具代表性的宮廟之一，進香的科儀從朝天宮的接駕、入廟、刈火或參香、會香與回鑾，均保留傳統形式。除文化及宗教意義外，北港進香具全國性、跨縣市、形式多元的特色，且兼具信仰、文資、工藝、觀光等社會功能，尤其由民眾自主自發並延續傳統文化的模式，早已成為地方社群認同的社會生活及文化特色。文化部指出，北港朝天宮是臺灣媽祖信仰相當具指標性的進香勝地，根據朝天宮統計，每年到訪的進香團數量皆超過3000團以上，香客人數更高達數百萬。「北港進香」於2017年8月18日經雲林縣政府公告登錄為縣定民俗，已成為許多臺灣媽祖信徒宗教生活的一部分，可視為臺灣媽祖本土化的重要表徵。北港進香的儀式豐富且獨特，進香流程主要為恭請神尊進殿、結紅綾、團拜、刈火、回駕。北港朝天宮也尊重各地宮廟各項進香習俗及儀式作法，包含刈火、交香、請水、招軍請火等皆有舉行。文化部表示，「北港進香」登錄為我國重要民俗文化資產，後續將辦理正式公告與授證，並與北港朝天宮共同擬定保存維護計畫，推展各項保存與傳承工作，讓臺灣民俗無形文化資產永續流傳，彰顯臺灣多元文化價值。
台紀錄片首度「問鼎奧斯卡」 《金門》探討兩岸矛盾情感、倡導和平
2024年第96屆奧斯卡金像獎昨（23日）晚間揭曉入圍名單，由視納華仁文化傳播股份有限公司（CNEX Studio Corporation）出品與製作、導演江松長執導的《金門》，強勢入圍最佳紀錄短片，是台灣首部問鼎奧斯卡獎項的紀錄片，得獎名單將於美國時間3月10日頒獎典禮中揭曉。美國影藝學院於美東時間昨晚公布，導演江松長所執導的19分鐘紀錄短片《金門》挺進最佳紀錄短片獎前5大強片，強勢問鼎奧斯卡。對此，文化部長史哲恭賀並表示，繼2021年導演鍾孟宏執導《陽光普照》入選奧斯卡15強短名單後，導演江松長執導的《金門》出征奧斯卡競賽，從各國強片中脫穎而出，代表台灣電影作品產創能量源源不絕且屢獲佳績。《金門》以溫柔且具人文關懷的角度，描寫離島的金門人日常，也用外地人的視角觀看當地生活。在台灣出生、美國長大的導演江松長，更透過父親在金門當兵的回憶，探討對台灣、中國和美國之間的矛盾情感和兩岸關係，「特別是在全球正努力理解與彌合烏俄戰爭、以色列和哈馬斯的對戰狀態時，期望我的影片能在倡導和平方面發揮一點作用」。其中電影英文片名為「ISLAND IN BETWEEN」，更是在隱喻「金門」與「台灣」的關係。對此，文化部也表示，「黑潮計畫」全面性地關照藝術、出版、文創、影視音、文化科技、文化外交等6大文化藝術面向，強化資源挹注我國電影，鼓勵電影業者開發國際市場，壯大台灣文化內容，打造國際規格影視內容帶動影視人才技術及製作規模提升，拓展國際市場，促進產業整體發展，讓更多影人及影片在國際上發光發熱。
國家漫畫博物館真的來了！ １２／２３起試營運
耗資30億元、最快速度打造的國家漫畫博物館來了，東側基地明（23）日開放參觀，北側基地主建築博物館也將於2029年開放。文化部長史哲期許，國家漫畫博物館將扮演地方長遠文化建設的使命，也提供漫畫家創作的園地。史哲表示，當創作者、漫畫家在艱困環境中，屢屢在國外創造佳績時，國家也應該趕快讓漫畫家擁有一個創作園地。因著這樣的使命，促成文化部改變過去文化建設必須花費多年時間完成，國家漫畫博物館從行政院拍板定案後只用了8個多月時間，採開展先行，未來期盼讓這個漫畫家的家有固定經費，也讓未來的孩子看著臺灣漫畫成長。國家漫畫博物館從確定選址到開展，被笑稱為從「愚人節到聖誕節的傳奇」，史哲說，如果沒有順利在年底開展，就真的應證了4月1日是愚人節了。從4月1日宣示國漫館選址臺中刑務所開始，只花了8個多月時間，今日就做到策展、活動先行，代表史哲的決心及文化部的高效率，加上台中市全力配合，讓國漫館園區做最好的發揮，也讓大眾欣賞最好的創作。國家漫畫博物館園區總基地面積2.75公頃，規劃總使用空間逾7,345坪，北側基地未來新建主場館規劃將超過6,500坪。展覽先行的東側基地由15棟歷史建築組成，首檔展覽即以東側基地全園區完整規劃為目標，有八大主題策展、三大空間亮點。同時，考量觀眾需求，將招商提供具漫畫特色的輕食、飲料，完整提供國家級漫畫博物館園區整體服務。八大主題策展，將以讀、品、住、轉、泡、追、畫漫畫及體感劇場出發，期待觀眾進入園區能沉浸式體驗漫畫的魅力及官舍群特有的空間氛圍。在整個園區可說是精神時光屋的演武場，「臺漫的魔幻時刻」特展以打開時間膠囊概念，展出歷屆金漫獎經典作品及典藏，包含劉興欽、許貿淞、游龍輝、蕭言中等手稿。來自不同金漫得主的珍貴記憶片段，不僅看見不同世代的共同記憶，也逐步勾勒未來國家漫畫博物館輪廓。為延續宿舍的空間概念，特別規劃「漫畫旅宿」，以廢廢子《廢廢子？充氣大冒險！》、每日青菜《Day Off》等7個愛情與關係為主軸的漫畫，創造出7個專屬漫畫作品及作者的風格空間。「漫畫雜貨屋」以日常生活裡的商店，在阮光民《用九柑仔店》與謝東霖《神明便利商店》作品中，藉由柑仔店與便利商店2個在不同世代臺灣人熟悉不過的風景，呈現2位漫畫家大量使用台灣元素的創作，及漫畫作品授權影集、舞臺劇等跨域的可能。
北市恐為北流1.9億提告文化部 蔣萬安：會透過各種方式爭取
在北市前市長柯文哲任內，留下北流1.9億墊付款，在相關局處與廠商溝通後，廠商願意不收利息，市府也編列送議會審查。但有議員爆料，若中央文化部不願支付，北市府可能提告，被質疑「不打柯卻打中央」。台北市長蔣萬安回應，必要的時候會透過各種方式爭取，為市民爭取應有的權益。民進黨台北市議員林延鳳今（14）日揭露，針對北流1.9億墊付款，蔣萬安日前在拜訪議會國民黨團時，文化局長稱「會持續追討，若文化部不給錢，則採取法律途徑」。林延鳳質疑，蔡詩萍未譴責柯任內「擅自亂加錢」，更隨藍營貫徹不打「柯」並抹黑中央，不但不講理，根本毫無是非，有失職責。對此蔣萬安今受訪時表示，北流本就是文化部委託北市府「代辦」，因此前市府留下的爭議，他與新市府團隊上任後積極面對並解決問題，除了與中央文化部溝通，也與廠商達成共識「不收利息」。蔣萬安強調，絕對是站在民眾立場，替大家看緊荷包。至於是否有可能提告文化部？蔣萬安表示，必要時會透過各種方式爭取。文化局則表示，局長蔡詩萍與文化部長史哲針對此案，有盡快解決避免浪費公帑的共識，各單位溝通管道也很暢通，有關日前不排除採取法律途徑說法，僅是將依法行政的邏輯延伸，透過司法途徑是多種可能作法之一，並非將提告文化部，北市府仍將透過不同管道，持續與文化部溝通。
國寶歌仔戲大師林竹岸驚傳逝世 享壽88歲「文化部呈請總統褒揚」
目前有消息指出，台灣重要傳統藝術「歌仔戲後場音樂」」保存者林竹岸於8日傳出逝世消息，享壽88歲。文化部長史哲聞訊後深表哀悼並表示，林竹岸藝師以歌仔戲為終身職志，致力於歌仔戲後場音樂演奏保存、推廣與傳承，除以豐富的演奏經驗，保存臺灣歌仔戲伴奏音樂各時期特色，見證臺灣歌仔戲的發展與變遷，為後世留下珍貴的無形文化資產，文化部將呈請總統明令褒揚。根據文化部的聲明中指出，林竹岸於1936年於雲林元長鄉出生，之後於1970年以位於民權西路的「歌仔戲戲窟」所在地為名，創辦「民權歌劇團」。林竹岸精熟歌仔戲後場音樂演奏，歷經歌仔戲發展內台、賣藥團、廣播、外台、劇場等歷史階段，熟悉多劇種後場樂，如歌仔戲、客家戲、九甲戲、京戲、亂彈戲、布袋戲及西樂的音樂內涵，演奏技藝獨樹一幟，演奏技巧極富韻味，能精熟不同音樂並為之化用，更能搭配戲劇需要，以智慧選用伴奏樂器。其一生反映出臺灣歌仔戲的發展與變遷，以及後場音樂的實貌。聲明中也指出，歌仔戲後場音樂為歌仔戲表演藝術不可或缺的一環，其編制分文場和武場，林竹岸藝師於2010年經新北市政府認定為傳統表演藝術「歌仔戲文場音樂」保存者，2018年經文化部認定為重要傳統表演藝術「歌仔戲後場音樂」保存者（俗稱人間國寶）。2019年起配合文化部進行師徒制的歌仔戲後場音樂傳習計畫至今，無一刻停歇傳統藝術的傳承工作，為「歌仔戲後場音樂」保存與傳承貢獻良多。
吹哨者向文化部、廉政署檢舉都沒用 陳琬惠揭兒童節目補助未利益迴避
民眾黨立委陳琬惠今（3）日召開記者會指出，2018年起，文化部開辦兒童電視節目補助，她接獲檢舉，有2件合計獲得文化部1125萬的補助案，評審與獲補助者之間疑未遵守利益迴避，涉違反文化部所訂定的《兒童電視節目製作補助要點》，雖然有吹哨者向文化部與廉政署檢舉，卻石沉大海。陳琬惠指出，由姚孟超出任負責人的冉色斯動畫股份有限公司，分別在2018年11月與2021年5月取得文化部兒童節目補助合計1125萬，而2次獲取補助的評審名單中皆有2015年起即與姚同為中國五號倉庫動漫影視（青島）有限公司董事的王世偉。陳琬惠說，根據文化部所訂定的《兒童電視節目製作補助要點》，評審審查補助案應嚴守利益迴避，並簽署切結書。然而，姚孟超與王世偉早在2015年起，同為中國五號倉庫動漫影視（青島）有限公司董事，明顯有利益上的合作往來，除了涉違反《兒童電視節目製作補助要點》所要求的利益迴避，更涉違反切結書中第1條第3項所要求評審與申請補助者之間3年內不得擔任同公司的董事。陳琬惠痛批，結果當吹哨者分別向文化部與廉政署檢舉此一未遵守利益迴避情事，不僅文化部置之不理，廉政署也只以評審與受補助者利益迴避規範未臻嚴謹，文化部已於後續訂定「文化部及所屬機關審查補助案件迴避及保密作業要點」作為推託，根本是在聯手包庇。陳琬惠要求文化部長史哲出面說明，兒童電視節目補助案的評審涉不實切結，文化部要不要追回補助並究責？何況，早在近5年前就有吹哨者檢舉，文化部視而不見的原因是什麼？
2023臺灣文博會 串聯全臺、點亮空總 年度最大國家級文創盛事正式啟動！文化部長史哲：打開空總 看見首都未來文化發展的機會
2023臺灣文博會再度重返臺北，即創下首度跨出單一縣市、展館最多、範圍最大的文博會新紀錄，展覽場域以首都文化軸線上的舊空總出發，延伸至國家鐵道博物館、華山文創園區、松山文創園區與花博爭艷館等5大文化場域，推出「文化策展」、「文創品牌」、「IP授權」、「文化展演」等4大內容；並首次邀集國立臺灣博物館、國立臺灣歷史博物館、國立臺灣史前文化博物館、國立臺灣工藝研究發展中心、熱蘭遮博物館等各博物場館為副展館，讓2023文博會成為全臺響應的文化博覽會。「2023臺灣文博會」將於今日至10月1日展開，從空總臺灣當代文化實驗場出發，延伸至國家鐵道博物館、華山文創園區、松山文創園區與花博爭艷館等5大文化場域，共有包括「文化策展」、「文創品牌」、「IP授權」、「文化展演」等4種不同面向，邀請全臺民眾共同響應年度最大型的藝文盛事。(圖／2023臺灣文博會提供）2023臺灣文博會將於9月22日至10月1日展出，今（21）日晚間搶先在文化策展主展區之一的空總臺灣當代文化實驗場舉行開幕晚會。行政院秘書長李孟諺、文化部長史哲、吐瓦魯國大使潘恩紐暨使節團、立法委員吳思瑤、國立故宮博物院院長蕭宗煌、數位發展部政務次長李懷仁、文化內容策進院董事長蔡嘉駿、臺灣生活美學基金會董事長彭俊亨、臺灣美術基金會執行長林平、臺北市政府觀光旅遊局長陳淑慧、臺南市政府文化局長謝仕淵、澎湖縣政府參議陳晶卉、台灣設計研究院院長張基義、總策展顧問吳漢中與多位策展人齊聚，一起為文化創意年度盛事臺灣文博會揭幕。2023臺灣文博會空總展區戶外展示「Working in Progress X 鷹架GPU」(圖／2023臺灣文博會提供）開幕晚會由知名科技展演藝術策展人馮建彰打造，在工地鷹架轉譯而成的文化科技藝術裝置作品「Working inProgress X 鷹架GPU」前展開，以文博會「文化物種大發現」主題，結合地景、光影、數位藝術與表演藝術跨界合作。演出由國家文藝獎舞蹈類得主古名伸擔綱編舞總導演、馮建彰為視覺影音統籌設計、時尚服裝設計師許艷玲擔任造型設計，共同打造「表演藝術x科技影音x時尚潮流」開場。舞臺上12位舞者肢體展現多層次的分裂與交融，音樂創作融合過往空軍戰情空襲警報聲響，工地鷹架樣貌轉換成敲擊節奏，服裝打破制式概念，以外太空異型呈現一片片的螢幕，藉由燈光、色彩不斷撒落在舞者身上；舞臺後方的戰情大樓則如同宇宙未來的GPU，強光閃爍、色彩變化，運算未來的核心載體與表演者共創超現實的未來科幻感，象徵著空總正邁向多重未來的新想像。FOCA福爾摩沙馬戲團與日本藝術家髙橋匡太 TAKAHASHI Kyota合作，藉由舞者穿戴充滿魔力色彩會發光的雲形圈圈（KIRARA RING），聯手展現點亮空總的夢幻世界(圖／2023臺灣文博會提供）在重節奏的打開空總聲光秀後，緊接著由FOCA福爾摩沙馬戲團與日本藝術家髙橋匡太 TAKAHASHI Kyota合作，聯手展現點亮空總的夢幻世界，藉由舞者穿戴充滿魔力色彩會發光的雲形圈圈（KIRARA RING），搭配巨大且魔幻的馬戲篷等夢幻流動畫面，以及可愛精靈們的精彩表演，一起點亮空總，並象徵2023臺灣文博會盛大開展。行政院秘書長李孟諺致詞時表示，「一個城市不會只因為建設就讓城市變得壯大，只有文化可以讓城市偉大」，位於臺北黃金地段的空總能夠保留作為文化場域，而非科學園區、社宅，「是一個非常正確的決定」。李孟諺說，文博會辦理至今，越來越具規模，期許文博會不僅是展現臺灣的文創產業，也要創造更多的商機，「期待有50萬人進場，創造10億商機」。李孟諺也特別提到，史哲帶著雄心壯志就任文化部長並積極爭取各項計畫，在行政院長陳建仁、副院長鄭文燦及相關財主單位支持下，文化部明年不僅將迎來史上最高將近300億的預算，更將以文化黑潮計畫全面照顧文化藝術各個面向，相信在這樣的新氣象下，「臺灣的文化將更加蓬勃」。「2023臺灣文博會是一個打開空總，讓大家看見首都未來文化發展的機會」，史哲指出，首都臺北上一個重大文化建設是1980年代的兩廳院，在當時威權政治環境下，兩廳院是命定的、功能性的文化投資，70億的興建預算幾乎決定了臺灣的文化高度。自此以後，臺北企圖提出閒置、舊空間的活化再利用，包含華山、松菸，甚至臺北機廠也即將成為「活的鐵道博物館」。但除此之外，臺北是否需要一個能夠呼應自由、民主、開放以後，創作自由且不限能量的文化場域？空總這塊位於總統府、臺北市政府中間的珍貴土地，就成為「考驗臺灣文化發展能否再次站上里程碑，也考驗臺灣民主化後大家的共識」。文化部長史哲（左）參觀2023臺灣文博會空總展區「打開空總 X AI多重未來」，展覽運用AI演算，結合科技藝術，生成空總未來可能的樣貌與影像，啟發觀者的想像。(圖／2023臺灣文博會提供）史哲說，此次文博會以空總作為文化策展主要場域，即是為了呼應各界對於空總的期待，試圖以更大幅度的「打開空總」，讓大家對空總的未來有更多想像。不論是FOCA的兩頂帳篷打破空總過去硬梆梆的空間、修復中的鷹架創造文化科技舞台、DOME穹頂展演實驗場再次挑戰沈浸式體驗的可能、藝術銀行展現10年成果、即將在明年迎接1624年後400年也將成為文博主辦場的臺南市，以及澎湖館、主題館等。期待透過這些精采策展，讓大家看見空總，使它成為未來首都最重要的文化投資，也讓臺灣的文化能量在國際呈現更高的價值。文化部表示，2023臺灣文博會自9月22日起連續10天在空總臺灣當代文化實驗場、國家鐵道博物館推出文化策展、文化展演、體驗活動、科技藝術等精彩活動。在空總展區，有FOCASA雙馬戲篷首次現身臺北，匯聚臺灣各領域的頂尖表演團隊在馬戲篷演出；另有全臺最大球體、超高解析度沉浸影音體驗「FUTURE VISIONLAB 2023」DOME穹頂展演實驗場，以及首次以施工中工地鷹架為文化科技展演舞台「Working inProgress X 鷹架GPU」，掃瞄QR Code戴上耳機，就可以享受科技互動光影技術的音樂派對。此外，「打開空總X AI多重未來」展覽，藉由AI科技的結合，由9個虛擬人物敘述對空總未來的看法，也邀請民眾成為首都國家級重大文化投資的共同設計者；而每年受矚目的主題館「野性博物館」呈現創作者的初心、地方館臺南館再現府城「四百年前那片陽光沙灘」、澎湖館展現「吉光遍嶼」的海洋文化意象、藝術銀行「上半場比數10:10」呈現藝術家的精彩創作、工藝主題館「鷂－飄浮的停機坪」展現材質工藝之美等齊聚空總展區。在鐵博展區，則以「鐵博‧新生」為概念，規劃「鍛冶工場」、「客車工場」、「總辦公室」、「澡堂」4大展區，帶領大家認識臺灣在地的鐵道文化，以「微開箱」的方式讓大眾親近古蹟空間結合鐵道元素的魅力，並推出「藍皮文博號」DR2303號柴油客車於文博會展覽期間串連松菸展場，呈現鐵博對火車深入研究、專業修復、動態保存的階段性成果，具體展現「活的鐵道博物館」目標。文博會期間除了文化策展之外，緊接著文創品牌、IP授權商展也即將在9月26日起在華山文創園區、花博爭艷館、松山文創園區登場，整個展期規劃逾100場的表演藝術匯演、走讀、論壇、工作坊及講座，透過文博會看見臺灣自身蓬勃多元、不受拘束、如野生般的創意力量，將臺灣文化內容推向國際，開啟臺流時代，面向全世界。
2023臺灣文博會 《打開空總 X AI多重未來》 ！邀請大家一起成為首都臺北國家級文化建設的規劃者
2023臺灣文博會將於9月22日至10月1日開展，主展區空總將於文博會期間推出《打開空總 X AI 多重未來》主題策展，以時下最夯的AI技術，由9個虛擬人物引導觀眾參與「空總未來」的建構，同時也邀請參觀者變身為「AI建築家」，自行組合出未來空總文化設施內容建議方案，並即時分享社群。文化部長史哲表示，《打開空總 X AI 多重未來》希望打破過去國家建設多是由上而下單一方向進行的形式，具體落實《文化基本法》「民眾參與文化政策、重大文化設施規劃的權利」，邀請大家共同參與空總重生的過程，規劃與想像空總的無限可能。文化部表示，二次世界大戰後，為滿足大眾對於文化藝術空間的需求不斷增加，政府在首都臺北進行的國家級文化投資，從1950至1960年代具有複合型文化教育特色的「南海園區」、到1970年代包含大型表演場地、藝廊及圖書館等綜合性文化設施的「國父紀念館」，以及位於「中正紀念堂」的國際級戲劇院和音樂廳「國家兩廳院」，迄今仍是臺灣最具指標性的國際級藝術中心，也成為培育臺灣表演藝術的最重要場所。「打開空總 X AI 多重未來」邀請大家一起成為首都臺北國家級文化建設的規劃者（圖／臺灣當代文化實驗場提供）但在兩廳院之後，由於都市人口快速提升，擠壓了屬於藝文設施的都市空間，至今首都臺北已有約40年的「國家級文化投資空白期」，而在現有場館量能逐漸無法滿足國內逐漸累積的藝術能量與新興藝術創作，對於新型態的大型國家級文化設施需求逐漸產生，臺灣豐富多元的文化藝術潛力，也需要一個可以在首都匯聚的中心及對國際展現的窗口。文化部指出，文博會主展區空總所在基地，位於臺北最具文化首都意象的都市軸線上，是臺北市中心目前僅有的大面積土地，佔地超過7公頃，並擁有美麗的古蹟和綠化空間。自2012年空軍總部遷址、2018年文化部接手成立臺灣當代文化實驗場（C-LAB）後，透過景觀改造、卸除圍牆、舉辦藝術與科技展演等活動對外開放，也引起各界對於空總未來運用構想的眾多討論。此次展覽即是希望打破過去國家建設多是由上而下單一方向進行，而要讓文化權利的主體「民眾」，藉由更多的想像，一起成為未來空總建設的關鍵角色。「打開空總 X AI 多重未來」展覽透過不同的AI虛擬人物參與「空總未來」（圖／臺灣當代文化實驗場提供）展覽透過對舊空總基地的歷史更迭介紹，為觀眾建立空間背景脈絡，並由9個虛擬人物引導觀眾參與「空總未來」的建構。策展最重要的目的，就是希望參觀民眾共同「打開」空總多重未來可能性，透過AI技術的輔助，人人都能化身AI建築家共同打造「打開」空總後，各種可能的建築風格，共創新世代首都文化投資新想像，民眾運用AI技術形成的空總未來建築構圖，除了可以立即融入於策展內容本身，還可以自行保存下來或分享到社群。「打開空總 X AI 多重未來」展覽透過不同的AI虛擬人物參與「空總未來」（圖／臺灣當代文化實驗場提供）文化部表示，《打開空總 X AI 多重未來》由實踐大學設計學院VISION BASE策展，並由實踐大學建築設計學系主任王俊雄及媒體傳達設計學系主任陳威志統籌策劃，協同都市設計學會理事長梁豫漳、實踐大學建築設計學系助理教授盧彥臣共同參與。合作單位包括中華民國都市設計學會、底醞敘事股份有限公司、木下曰本動畫有限公司，集結各界專家進行數據分析、內容規劃及畫面呈現。「打開空總 X AI 多重未來」展覽透過不同的AI虛擬人物參與「空總未來」（圖／臺灣當代文化實驗場提供）特展期間也將舉行多場AI工作坊與導覽活動，由建築系教授與都市設計專家等，專業帶領參與者深入探討臺灣首都城市開發及空總發展議題，以更具互動性的方式，多方面討論首都文化的未來。邀請大家一起到空總，共同打造具多元特性的未來世代空間，藉由打破框架的各種視野，形塑臺灣面對國際及乘載豐厚藝術能量的園區，推動首都的城市發展與文化布局。【打開空總 X AI多重未來】展覽時間：9月22日（星期五）至10月1日（星期日）每日10:00-20:00展覽地點：空總臺灣當代文化實驗場聯合餐廳展演空間1F西側（臺北市大安區建國南路一段177號）展覽資訊：https://creativexpo.tw/zh/?content=exhibition&subContent=clab【活動場次】展場導覽活動內容：空總作為臺北市核心地帶的大型腹地，其未來的使用方式有無數種可能。如何在文化資產、城市願景、產業競爭力、都市開放空間等議題之間取得平衡，是空總多年來持續面對的課題。邀請講者從不同面向導覽本檔展覽，從想像的提案、群眾的理解到專家的解讀，回應「多重未來」的核心概念。導覽人：實踐大學建築系主任王俊雄、中華民國都市設計學會理事長梁豫漳活動時間：9月23日（星期六）、9月30日（星期六）、10月1日（星期日）14:00-14:40活動地點：空總臺灣當代文化實驗場聯合餐廳展演空間1F西側（臺北市大安區建國南路一段177號）活動報名連結：https://www.accupass.com/event/2308250913022574000640「打開空總 X AI 多重未來」主視覺（圖／AI工作坊活動內容：除簡介AI圖像生成的基本概念與原理，也將引導大家使用最新的AI圖像生成技術創造空總多重未來想像。無論是否有相關基礎，歡迎任何對於生成AI感興趣的民眾，都可以參與工作坊，一同體驗AI生成的魅力。講師：木下曰本動畫有限公司AIGC研究員高捷活動時間：9月23日（星期六）、9月30日（星期六）、10月1日（星期日）15:00-16:30活動報名連結：https://www.accupass.com/event/2308280311449618051320宣傳影片：
金馬導演陳玉勳新片計畫曝光 進駐百年糖廠岸內影視基地
臺南鹽水「岸內影視基地」5日舉辦媒體見面會，該場地繼《斯卡羅》、《嘉慶君遊臺灣》之後，目前正提供客家電視臺最新影集《星空下的黑潮島嶼》劇組使用，金馬導演陳玉勳新片《大濛》也將進場搭景拍攝。「岸內影視基地」原是百年歷史的岸內糖廠，閒置近25年，於2018年因公視旗艦大戲《斯卡羅》，促成中央地方斥資4.53億元攜手打造國家級影視基地，今年度也積極爭取文化部1.57億元持續投入發展，目前基地擁有「清代漢人市街」及「日治時期榮町」2座時代場景，還有整理好的素地當戶外景，7座倉庫有3座整理好可作為劇組使用。媒體見面會上，文化部長史哲、臺南市長黃偉哲、導演王童、朱延平、王小棣、陳玉勳、林君陽、曹瑞原、監製葉如芬、李烈、湯昇榮等人也都現身。金馬導演陳玉勳新片《大濛》也將進場搭景拍攝，監製葉如芬說到，最初陳玉勳提到想拍1950年代背景的故事，他們最煩惱就是找場景，碰巧去年6月到岸內基地參觀，便開始積極與台南市文化局接觸溝通。「岸內影視基地」記者會，監製湯昇榮、曹瑞原、李烈、監製葉如芬、陳玉勳等人也都現身。（圖／臺南市政府文化局提供）監製李烈分享：「我生涯兩個最大遺憾，就是《艋舺》跟《健忘村》花了極大力氣跟金錢搭建場景，像《健忘村》花費新台幣3億元在屏東平地建村，最後都留不下來。我常在看台灣近代史跟歷史，很多故事都想拍卻不敢拍，現在有岸內，這些故事都能夠講了。」兩個劇組在見面會上各自分享這次拍攝選擇岸內影視基地及在臺南拍片的加分之處。而獲獎無數的資深電影美術黃美清也以搭建時代場景的豐富經驗，現場分享介紹「岸內影視基地」的特色及實際使用的心得。該場地現正提供客家電視臺最新影集《星空下的黑潮島嶼》劇組使用，該劇斥資1億元、講述白色恐怖時期綠島機智醫師求生的故事，監製湯昇榮感謝岸內提供的優質場地，「當時為了拍攝《茶金》在台灣繞了兩圈半，看了20幾個古蹟，這次《星空下的黑潮島嶼》終於不用到處找景。」
全台僅存「太子樓式穀倉」 文化部補助6千多萬修復
位在彰化扇形車庫旁的彰化市農會農業倉庫，是全台碩果僅存的太子樓式穀倉，在2016年被強拆至僅存1/3，之後修復經費一拖再拖，今年終於獲文化部核定補助6144萬元整修。文化部長史哲與立委黃秀芳、謝衣鳯等26日到現場視察，盼能在2025年百年紀念前落成，新舊融合讓倉庫風華再現。1925年啟用的彰化市農業穀倉，占地約267坪，建築上層為半圓弧屋頂、下層造型平頂，四面有拱形迴廊，陪伴彰化走過近百年歷史，不過因年久失修，2016年被列危樓，當時農會決議拆除，經縣府緊急列入縣定古蹟，才搶救保存下來，不過拆一半的建物讓每天上班的農會員工出入時心驚驚。史哲表示，彰化市農會農業倉庫過去幸運被搶救下來，多次申請經費也拖了5、6年，如今終於透過前瞻及歷史與文化資產維護發展計畫第5期經費來進行整修，將以舊棟新生、共存共榮的方式修復，未來完工將展示台灣農業穀倉的歷史、米食文化與常民生活。史哲說，彰化市農會倉庫是其中1案，這次中央共補助彰化27案，不管是前瞻或平常文化資產維護，中央都不分地域、黨派，希望能為整個歷史記憶來努力，特別是彰化今年立縣300年，應該要更多補助給彰化，希望未來縣府及立委們全力協助，一起把過去的歷史帶向未來。彰化市農會總幹事白閔傑表示，去年與縣府、文化局、農業部等跨部會召開會議，終於取得共識，包括文資、建照等相關流程獲跨部會支持，中央與地方合作，讓彰化市農會倉庫終於有機會華麗轉身，期盼未來能成為彰化的觀光新亮點。
文化部擴大補助縣市文資保存經費 雙創歷年最高
考量臺灣近年持續致力推動文化資產保存工作，文資數量逐年提升，「歷史與文化資產維護發展計畫（第五期）」，於7月初獲行政院大力支持，核定6年（113-118年）159.44億元預算，創歷期核定金額最高。為掌握時效，文資局隨即同步展開審查程序，於7月中完成第一梯次審定，總計各縣市433件申請案，首批核定總數高達357案，核定總經費59億8,873萬元，文化部補助36億9,204萬元，亦創下歷年補助經費之最。文化部今（15日）發新聞稿表示，為了強化中央政府攜手地方共同保存文資決心，文化部長史哲上任後，立即指示擴大提出爭取「歷史與文化資產維護發展計畫（第五期）」，文化部歷年雖積極爭取預算投入文資保存工作，但經統計，全國古蹟、歷史建築等有形文化資產數量已高達2,874處，其中近3年縣市申請文資保存相關案計627件，有高達447件（71%）申請案，因受限經費不足未審退回。文化部指出，為解決文資保存預算不足情況，史哲今年1月底上任後，立即要求文資局重新徹底盤查各縣市文資現狀，具體研擬爭取公共建設計畫，在獲行政院全力支持後，史哲同步要求文資局加快審查及務實擴大補助，以徹底協助地方解決文資損毀、珍貴文化資產消失的燃眉之急。文化部表示，此次核定補助案除有效補充各縣市文資保存經費缺口，更希望具體解決過去因預算不足以致無法推動的個案，如臺北市「直轄市定古蹟陳天來故居修復及再利用工程」、新北市「歷史建築瑞芳瑞三鑛業修復及再利用工程」、宜蘭縣「中興紙廠四結廠區歷史建築群再利用工程」、新竹市「市定古蹟吉利第修復工程」、新竹縣「歷史建築關西豫章堂羅屋書房修復及再利用工程」、臺南市「原臺南農校日式宿舍群修復再利用工程」、金門縣「縣定古蹟雙乳山坑道修復工程」等，補助案件遍及全國各縣市。此外，此次核定補助案件中涵蓋計畫執行期程逾3年以上案件，期盼使相關個案在執行保存修復工作時，留有充裕期程，謹慎落實文資保存作業；並使文資修復後，確實達到重新獲得生機之效。文化部強調，文化部後續仍將持續與各縣市政府攜手協力推動全國文資保存，並強化管理、維護及活化效能。
漫博會首日15萬人不畏颱風搶入場 主辦單位：估5天人潮60萬衝2.5億商機
第22屆漫畫博覽會27日在世貿一館盛大展出，開幕第一天遇到中颱杜蘇芮攪局，不過仍有超過萬名粉絲不畏風雨排隊入場，主辦單位預估，此次參觀人潮破60萬人，5天展會商機上看2.5億元。堪稱暑假最大檔期、第22屆漫畫博覽會此次結合台灣國際電玩電競產業展、台北國際電影玩具暨玩具創作大展，以及國際電玩電競展3大展覽同步登場，可一票逛全區。文化部長史哲指出，今年會場可使用文化幣消費，粗估34家參展店家響應文化部成年禮金藝文消費政策。台北市長蔣萬安（左4）、文化部長史哲（左5）出席「第二十二屆漫畫博覽會」開幕典禮。（圖／黃耀徵攝）同時，本次活動共125家廠商參展、約1,200個攤位、逾80場舞台活動，規模均創歷史新高。主辦單位也預估，參觀人潮破60萬人，5天展會商機上看2.5億元，而首日參觀人次上看15萬人。
成年禮金明年擴大發放 陳建仁：16歲至22歲都能領
文化部今年6月起發放給18至21歲青年的成年禮金1200點，可用於看藝文展演、買書、看電影等。行政院長陳建仁今（22日）對外宣布，原先提供18歲至21歲青年所使用的文化成年禮金1200點文化幣，明年擴大發放範圍，年紀放寬到16至22歲都能領。文化部指出，受惠人數將從原先的100萬人，增加至150萬人。陳建仁今天上午在經濟部長王美花、文化部長史哲、文化部次長王時思及台北市政府秘書長李泰興等人陪同下，參訪「迪化街商圈」，並聽取商圈經濟與文化成年禮金的報告。陳建仁在聽完報告後指出，昨天行政院正在審查113年度總預算，已經確定會針對文化成年禮金，擴大受惠年齡範圍。也就是說，原本限定18歲至21歲族群才能領取的文化成年禮金，明年將會擴大至16歲至22歲，整體適用人數，將從100萬人增加至150萬人。
「土水修造技術保存者」蘇清良辭世 文化部將呈請總統對他明令褒揚
被認為是重要文化資產保存的「土水修造技術」保存者蘇清良先生，昨（20）日辭世，享壽89歲。文化部長史哲聞訊後深表哀悼，並表示蘇清良司阜跨越時代、努力精進傳統土水技藝，曾參與臺灣總督府交通局鐵道部等國定古蹟修復工程，並致力於技術傳承，於文化資產保存與傳承貢獻良多，文化部將呈請總統明令褒揚。蘇清良與從事古蹟修復行業的獨子蘇神男，父子曾共同參與古蹟修復工作，例如臺北賓館、臺灣總督府交通局鐵道部、新竹州廳、霧峰林家、恆春古城等30多處古蹟修復案場，蘇清良司阜雖是人生後半場才正式參與古蹟修復工作，卻能憑藉年輕學徒時期打下的基本功底，得心應手應付各種案場需求。蘇清良擅長日式傳統建築灰作壁面塗抹、線腳拖拉，以及磨、洗、斬石子等面飾工法，尤善於因應不同的環境條件及工作需求，以巧思自製工具進行線腳拖拉，充分掌握線腳造型優美、平直、細緻的施作秘訣。蘇清良於2019年經高雄市政府認定為文化資產保存技術「土水修造技術」保存者，2022年獲文化部認定為重要文化資產保存技術「土水修造技術」保存者，亦即人間國寶。蘇清良2018年起從專司古蹟修復的土水匠師，逐漸轉型為土水修造技術教學業師，不藏私地公開技術實作示範過程。蘇清良家族成員皆投入臺灣傳統建築修復，近年來孫子蘇建銘更傳承祖父土水修造技術，通過文化部土水作傳統匠師資格審查，祖孫傳承共同投入文化資產修復，傳為佳話。