無冕王
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世足／梅西最後一舞遇「不敗教頭」 阿根廷與荷蘭恩怨情仇曝光
宣布本屆世足賽是世界盃最後一舞的「無冕王」梅西，將在10日8強賽與老對手荷蘭碰頭，也讓兩隊過去的恩怨情仇再次浮上檯面。雖然阿根廷的天使大將迪馬里亞（Ángel Di María）已傷癒歸隊、過去不可一世的橙衣軍團變得星光黯淡，但擁有「不敗紀錄」的荷蘭隊主帥范加爾（Louis van Gaal）已預告將針對梅西制定戰術，預期將為這場比賽增添許多變數。依國際數據網站推算，阿根廷本次8強賽有58％機率脫穎而出，且34歲老將迪馬里亞也傷癒歸隊，將分擔梅西的進攻負擔，都讓藍天軍團士氣大增。不過，荷蘭隊主帥范加爾自2021年執掌國家隊教頭後，「19戰未嘗一敗」並拿下其中14場勝利，且范加爾先前也透露：「梅西能自己得分，也能替隊友創造機會。但只要梅西沒有參與其中一球，就是我們的機會。」來暗示對阿根廷的戰術。荷蘭隊主帥范加爾。（圖／達志／美聯社）此外，荷蘭隊明星前鋒德佩（MemphisDepay）在過去30場國際賽中，球隊進的34球就與他有關，隊內更有現役最佳中後衛、「球場上的孔明」之稱的范爾克（Virgil van Dijk）率領球隊，且范爾克已放話準備好踢進4強，「阿根廷不是梅西的1人球隊，梅西是阿根廷的關鍵，但我們已經準備好打倒阿根廷隊」。阿根廷與荷蘭在1974年首次於世足賽遭遇後，兩隊總共交手5次，首次對決由「荷蘭球王」（Johan Cruijff）克魯伊夫率隊4比0血洗阿根廷。阿根廷則在4年後的決賽成功復仇沒有克魯伊夫的荷蘭，捧起金盃。1998年，同時擁有「黃金一代」的兩隊於8強賽碰頭並上演經典對決，最後由踢出載入足球史冊的「完美」比賽的荷蘭獲勝。雙方在2006年以和局收場後，阿根廷終於在2014年準決賽PK戰氣走荷蘭。目前形成2勝2負1和對戰戰績的兩隊，將在9日決定最新勝負。
TIDF再現台灣最早職人紀實節目 總製作人王小棣：沒想到還有機會看到
今年台灣國際紀錄片影展（TIDF）策畫「時光台灣：1986—1991『百工圖』系列精選」單元，徵調三家國營電視台聯播的「百工圖」系列電視紀錄片，精選王小棣、高重黎、黃明川、曾壯祥、井迎瑞、杲中孚、游堅煜等執導的15部作品。「百工圖」總製作人王小棣也驚讚：「想不到這麼多年過去，還有機會看到百工圖。」王小棣指出，「百工圖電視紀錄片是她自美留學歸國之後，思考「什麼是國家」而策畫拍攝，希望藉此與觀眾溝通、認識從事基層工作的人民，共播出7季85集的「百工圖」內容介紹社會上各行各業，以採訪和實地拍攝讓勞動者們能夠在鏡頭前侃侃而談，堪稱台灣最早的「職人」紀實節目。由於電視節目多集數的需求，「百工圖」成為許多影視工作者初試啼聲的園地，包括導演黃明川、吳乙峰、郭笑芸、曾壯祥、游堅煜，以實驗動畫著稱的杲中孚、藝術家高重黎、影像教育家井迎瑞等人，都藉著拍攝紀錄片進入社會的各個角落，從實踐中獲得創作養分。如黃明川因為拍了《採石為生的部族——石礦工人》（1989），影響其之後創作關於原住民主題的《西部來的人》（1991）。「百工圖」旨在介紹職業甘苦，更藉此平衡民眾對於這些行業的刻板印象，進而引發反思。王小棣《抬頭看我》（1986）探訪電影看板繪師的工作現場，並藉由訪談多位國寶級畫師及其家人，一探家族式經營的行業特色，更反映電影市場起伏轉變；《馬路英雄——計程車駕駛》（1988）由人們對於計程車造成交通秩序混亂、哄抬加價等負面印象著手，邀請成天奔波馬路的司機們親身受訪。曾壯祥《記者》（1988）訪問專職社會線的報社記者、雜誌社的負責人及主編，挖掘「無冕王」的工作甘苦，更請來非記者人士分享對記者的觀感。杲中孚《動物管理員》（1989）貼身觀察整日與動物為伍、照料其生活的動物管理員。游堅煜的《模特兒》（1991）拍攝服裝模特兒與設計師、經紀公司負責人，以及女性雜誌主編等時尚產業中的不同角色，從多種角度切入，各自分享對於模特兒這項職業的想法與觀察。高重黎的《漫畫人》（1991）透過漫畫家蔡志忠、蕭言中、阿推、麥人杰、鄭問、老瓊、敖幼祥等人現身說法，一窺當時漫畫界的市場環境，導演楊德昌、作家張大春皆於節目中現身分享。《記者》訪問專職社會線的報社記者、雜誌社的負責人及主編。（圖／TIDF）《漫畫人》一窺當時漫畫界的市場環境。（圖／TIDF）第13屆台灣國際紀錄片影展將於5月6日至5月15日在國家電影及視聽文化中心、台北京站威秀影城、光點華山電影館、臺灣當代文化實驗場C-LAB舉行。「百工圖」系列紀錄片澤以展覽形式在5月6日至15日影展期間於國家電影及視聽文化中心一樓免費放映。《動物管理員》貼身觀察整日與動物為伍、照料其生活的動物管理員。（圖／TIDF）
【時周大紅人】拚什麼 溫昇豪
溫昇豪當了快20年的演員，拍過文戲、武戲，也扮過好人、壞人，打拚了那麼久，到底在拚什麼？從前是為了自己、為了名利，到現在過盡千帆皆不是，人生不過就是如此，家庭圓滿、父母健康、無欲無求，及格就很好了、知足就很幸福了。叩關金鐘想為「他」平反今年溫昇豪同時入圍金鐘獎戲劇節目男主角跟男配角獎，得獎呼聲極高，這不是他第一次叩關金鐘。從2001年開始拍戲、2008年首次入圍，溫昇豪當年沒有抱持太多期待，「大部分的人還不認識你，如果拿獎會覺得『他是誰？』搞不好還會被寫成『爆冷門』，這些字眼對有些演員不公平，因為一路累積很久，但不是由主流經紀公司包裝、拍主流戲劇，這樣講有失公平。」之後溫昇豪憑藉《敗犬女王》等劇入圍，《那一年的幸福時光》與吳念真、蔡振南等人的愉快合作，讓他對拿獎「有一點點感覺了」。到了2011年的《犀利人妻》，彷彿全台灣都等著看溫昇豪上台領獎，連他自己都有所期待：「我那個角色（溫瑞凡）很不討喜，所有光環集中在被害者謝安真（隋棠）身上，我是加害者，我很希望上台時可以說『我覺得瑞凡不是大壞蛋，只是情感婚姻上面做得不太完美』，這是個社會現象，對他的評價我不太能接受。」溫昇豪與賈靜雯在《我們與惡的距離》中合作，情緒張力引起共鳴。（圖／公視提供）「我們周遭那麼多人都可能犯這樣的錯（外遇），但不檢討自己，反而指著電視上那個角色拚命罵，我到現在都覺得他是個好人，當有個青春的東西勾起他年少時的輕狂，很容易就不自覺入花叢，這是人之常情，瑞凡懺悔的時候是真心的，我覺得那個角色滿立體的，希望如果得獎，我想為那個角色平反。」最後沒拿獎，溫昇豪倒也釋然。2016年，溫昇豪入圍國際艾美獎最佳男主角獎，到紐約與會視野大開，「世界真的很大，我們看到的東西真的太少了，當時去的時候心裡在想，『我未來要往更高的地方走，不要那麼受地域性的限制。』」身為演員背負責任感溫昇豪坦言，除了《犀》劇的「溫瑞凡」，還有今年入圍男配角的《我們與惡的距離》中的「劉昭國」，這2個角色跟現實生活不同，拍攝過程慢慢填滿角色的血肉骨、每天相處，在演出時相處得最辛苦，殺青後才能告別、放下。「我有一個健全的家庭跟好的人際網路，有很多不同行業的朋友，豐富了我的人生，從他們身上看到一般正常生活，跟演員被包裝過的生活不同，比較容易回歸現實，我也不知道從什麼時候開始，漸漸的就知道那個是假的。」溫昇豪不只是當演員，也想藉由這個身分擔負社會責任。（圖／莊立人攝）當演員其實不是溫昇豪的第一志願，他曾經想當記者，但在黨政線路實習短短時間後，發覺「不適合，不是記者工作本身不適合，而是藉由記者接觸到的人群、跟他們所做的事情，那些是我有興趣的，但（記者）跟我理想中的狀況不同。」雖然不能成為「無冕王」，但溫昇豪選擇當演員，其實也可以幫社會發聲，「我希望能影響一些人，帶動一些社會風氣，演員其實也做得到。26歲拍《危險心靈》時跟導演易智言合作，之後又到他的教室上編劇課，無形中我也認為這個載具可以很寬，可能對某些人來講只是娛樂，但有人會看到我們想傳達的訊息，只要有人感受到，像顆種子、抓到某些共鳴就很好。」及格人生活出幸福感看來充滿責任及道德的理想，溫昇豪揹著不會累，因為個性使然，一切都知道要「放寬心」，過去曾想著若功成名就，要開跑車、住豪宅，也曾跟別人比較而心生怨懟，但久而久之就知道「老天不是眷顧所有人」，逐漸把這種心態轉變成進步的動力，拚到現在，感到知足又自在。（圖／莊立人攝）「《犀利人妻》之後工作馬不停蹄，2013年發了EP當歌手、小孩也出生了，之後到大陸、星馬、香港發展，到了異鄉之後想很多，沒小孩的時候覺得這樣衝很爽，有小孩之後覺得『這麼拚到底是為了什麼？』錢可以再賺，但不能犧牲掉這段歲月，生命中有輕重緩急，第一重要的事『不能拖延』，第二個是『不可逆』，像是時間就是不可逆，對我來講家庭是人生中最重要的事情，我的底線就是我的家庭。」除了家庭，這幾年溫昇豪幫忙促成不同產業人士的交流、跟朋友弄劇本、想逐步朝幕後並行發展，甚至年底有機會開唱……，做的都是自己喜歡、想做的事情。「應該70分有了，一定有及格，家庭圓滿、父母健康……，已經很好了，這個幸福感來自對現狀要知足。」拚過了、得到了，之前到底在拚什麼？其實不過就是在拚一個無愧於自己的未來。（圖／莊立人攝）滿分人夫 溫昇豪生日：1978年2月22日演出作品：2001年《貧窮貴公子》2006年《危險心靈》2008年《大將徐傍興》2009年《敗犬女王》、《那一年的幸福時光》2010年《犀利人妻》2016年《回魂》（電視電影）2018年《我們與惡的距離》、《雙城故事》2019年《最佳利益》、《俗女養成記》
【時周大紅人 拚什麼2】溫昇豪 身為演員 背負責任感
溫昇豪坦言，除了《犀》劇的「溫瑞凡」，還有今年入圍男配角的《我們與惡的距離》中的「劉昭國」，這兩個角色跟現實生活不同，拍攝過程慢慢填滿角色的血肉骨、每天相處，在演出時相處得最辛苦，殺青後才能告別、放下。「我有一個健全的家庭跟好的人際網路，有很多不同行業的朋友，豐富了我的人生，從他們身上看到一般正常生活，跟演員被包裝過的生活不同，比較容易回歸現實，我也不知道從什麼時候開始，漸漸的就知道那個是假的。」當演員其實不是溫昇豪的第一志願，他曾經想當記者，但在黨政線路實習短短時間後，發覺「不適合，不是記者工作本身不適合，而是藉由記者接觸到的人群、跟他們所做的事情，那些是我有興趣的，但（記者）跟我理想中的狀況不同。」雖然不能成為「無冕王」，但溫昇豪選擇當演員，其實也可以幫社會發聲，「我希望能影響一些人，帶動一些社會風氣，演員其實也做得到。二十六歲拍《危險心靈》時跟導演易智言合作，之後又到他的教室上編劇課，無形中我也認為這個載具可以很寬，可能對某些人來講只是娛樂，但有人會看到我們想傳達的訊息，只要有人感受到，像顆種子、抓到某些共鳴就很好。」溫昇豪與賈靜雯在《我們與惡的距離》中合作，情緒張力引起共鳴。（圖／報系資料庫）