父權社會
」 父權社會 重男輕女 榮譽處決
台北花燈撞臉2政治人物「對比照超驚人」 台南也有普渡風花燈…展出地點曝光
2024台北燈節「龍躍光城」在昨（17日）晚正式點燈，不過中山堂展區一組「眾神保庇（龍）平安」花燈引起關注，被網友嘲諷像中元普渡，其中幾尊仙女更撞臉政治人物，包括台中市長盧秀燕與新竹市長高虹安，掀起熱議。粉專《郎員大》在臉書PO出今年台北燈節的「眾神保庇（龍）平安」花燈，寫下：「笑鼠」，只見其中一尊仙女與台中市長盧秀燕神似，同樣有著豐腴的雙頰以及炯炯有神的雙眼；另一尊仙女神似新竹市長高虹安，整張臉幾乎是神複製，包括眉型、眼睛、五官等。花燈撞臉盧秀燕和高虹安。（圖／翻攝自郎員大臉書）對比照片曝光，引來熱烈討論，網友統統笑翻：「我看到的時候也是覺得好像哦，我的天哪」、「愛無誤」、「致敬，是她們的真愛」、「忍不住笑了」、「學生藝術要支持」、「想像力太豐富了」、「冥冥中自有天意」。據了解，「眾神保庇（龍）平安」花燈由民間禮儀公司「先泰」所設計並參與展出。作者周師傅曾透露創作理念，就是傳統廟會民俗中的建醮花燈或藝閣花車的人物之原形，採用已被快消失的民俗文化做為元素，因為台北人較少看見這樣的民俗風格元素，才會引起誤解，也希望藉此喚起民眾對文化保存的重視。「先泰」禮儀公司在台南花燈策展「台灣奇案陳守娘」。。（圖／翻攝自先泰祭祀禮儀臉書）事實上，除了台北燈節的花燈，「先泰」禮儀公司也有在台南燈會中策展花燈，主題是府城在地「台灣奇案陳守娘」的故事，在台南高鐵站旁的廣場安裝完成，不僅具有歷史意義，也期望能喚起女性跳脫傳統父權社會意識的綁縛。
吳欣盈都當一年立委才要查 柯文哲：中央政府失職
民眾黨副總統候選人、立委吳欣盈（29日）首次替區域立委賴香伶站台輔選，面對媒體提問參選是否與家人討論以及雙重國籍的問題，吳欣盈怒斥「你當記者有問過爸媽嗎？」、「這是我和美國政府的事」。民眾黨總統候選人柯文哲聽聞此事，頻頻替她緩頰，笑稱「問題很好笑」，她在國外接受教育，強調自主意識，這樣的回應在她的文化和背景下算是合理，另外，柯也表明，要當立法委員不得有雙重國籍，她都已經當超過一年了，現在才查，中華民國政府完全失職。針對遭質疑雙重國籍一事，吳欣盈嚴肅回應，「早在幾年前就已放棄美國籍，不是因為選舉才放棄，中選會和立法院都已審查過資料，我非常討厭，在選舉的時候散播假新聞」。柯文哲笑說，根據《國籍法》規定，擔任立委不能有雙重國籍，「她都已經當超過一年了，現在才在查，中華民國政府完全失職，非常奇怪」。至於有媒體人以李慶安雙重國籍事件為例，在擔任立委期間也是被爆出有美國籍，柯文哲則表示，「按照《國籍法》規定，一年內要完成程序，她做立委都已經超過一年了」。此外，家人曾表示吳欣盈參選並沒有跟家人討論，面對提問吳欣盈反問記者「那你當記者問過你爸媽嗎？」，每個成年人都要為自己做的決定負責任的，認為這樣是在剝削女權，只有在父權社會才需要問男人、問先生、問父親，女生才能做決定，對此提問並不以為意。柯文哲則替她緩頰，以她的教育、背景、文化，有這樣的回應很正常，自主意識較強，但她只是表達她的想法而已，「畢竟要來參選副總統，有沒有問過你家人的意見？要幹什麼還要回去請示？這很奇怪」。
參選未徵詢家族意見 媒體提問遭吳欣盈反嗆：你當記者問過爸媽嗎
民眾黨副總統參選人吳欣盈，首場輔選行程今晚赴桃園替五選區立委參選人賴香伶站台，藍綠質疑她仍有雙重國籍，吳強調因為想深耕台灣，幾年前已經放棄。另外舅舅許顯榮牽著國民黨總統參選人侯友宜手喊凍蒜，也透露吳參選並未與家族溝通，吳欣盈動怒反嗆媒體「你當記者有問過爸媽嗎？」她也說台灣民主非常珍貴，高興台灣人民有更多選擇。針對雙重國籍問題，吳欣盈說，這事情好幾年前就已經放棄，不是因為選舉原因才放棄，是她在台灣想要更長期深耕，後來選舉，中選會和立法院都已經審查過她的資料。她也強調，非常討厭在選舉時散播假新聞，要用這件事情起舞也是錯誤的。工商企業聯合會28日慶祝30周年慶，理事長許顯榮是吳欣盈舅舅，卻是牽著侯友宜的手高喊凍蒜。吳欣盈則說，台灣民主非常珍貴，非常高興人民可以有更多選擇，每個政黨都要努力，要有更多解決問題的解方，近期民眾黨會跟大家充分溝通，希望看到台灣的改變，爭取民眾最大的支持讓台灣更好。媒體也提問許顯榮說吳這次參選並未徵詢家族意見，她卻動怒反嗆「你當記者有問過爸媽嗎？」大家都幾歲的人，成年做了什麼決定，每個成年人都要對自己做的決定負責任。她批評，這樣的說法是剝削女權，父權社會才是凡事都要問男人，問先生、問父親女生才能做決定。針對首場輔選行程，吳欣盈則說，之前做慈善公益走過60多個國家，到過巴西、印度、非洲貧民窟、難民營等都去過，跟大家聊聊天聽聽心聲，想辦法用不同的角度去解決社會問題，對她來說不是生疏的，在此刻有副總統參選人的責任，未來不到50天的時間，希望強調台灣與國際的連結、數位轉型、年輕時代的挑戰，她願意付出，希望民眾看到更美好的台灣。
電影頻道／萬芳《五月雪》入圍金馬女配 亂葬岡哭戲曝神奇體驗：受難者亡靈很溫柔
萬芳在《五月雪》中飾演馬來西亞513事件受難者遺族「阿英」，一生都在找尋父兄屍骨，卻遭到老公潑灑冥紙洩憤，道盡父權社會下的女性心酸，一舉入圍金馬最佳女配角獎。片尾重頭戲她哭倒在亂葬岡思念逝去的親人，被譽為是最精彩演出，她接受時報周刊CTWANT專訪時透露，劇組是真的到513事件受難者安眠處取景，現場氛圍讓她也忍不住流下眼淚，但感受到的更多的是溫柔，特別經驗讓她也直呼神奇。萬芳在《五月雪》一生找尋父兄屍骨，遭到丈夫潑灑冥紙洩憤。（圖／海鵬提供）萬芳表示，拍攝劇組並沒有做任何陳設及佈景，她一到墓地現場雖然多少感受到哀淒，眼淚忍不住掉下來，「但我其實感受到更多的是溫柔的能量，那些亡靈是很溫柔的，可能他們也知道我們在做什麼，沒有那種怨氣跟撕心裂肺的哭泣，這個我自己也沒想到。」《五月雪》萬芳在513受難者亂葬岡拍攝，透露現場氛圍相當溫柔。（圖／海鵬提供）提及入圍金馬心情，萬芳謙虛表示「入圍就是肯定」，直到現在想到還是充滿感謝，也對導演張吉安蹲點10年田調，就為了拍出《五月雪》直呼佩服，「對演員來說表演就是沒有標準答案，我覺得這部片的意義大過我個人，裡面有很多女性失語的議題。」萬芳對於導演張吉安蹲點10年田調，就為了拍出《五月雪》直呼佩服。（圖／焦正德攝）她不諱言包含她從小到大或是身邊親友經歷，都曾聽到重男輕女或所謂的女性失去話語權的情況，「（我）阿嬤稍微有點重男輕女，那也是早期的傳統思維，很多家庭都有這種情況，所以會更能理解阿英。」不過她也強調都是過去的事，很多事情她已經沒有印象，而且長大後她也能同理老人家，「其實他們可能也是被灌注的觀念，可能以前老人家更著重在生活吧！不會有那麼多的想法。」從小到大看到身邊親友經歷，萬芳坦言重男輕女或所謂的女性失去話語權的情況時有所聞，不過她認為那是早期的傳統思維。（圖／焦正德攝）她性格向來有話直說，被問到過去是否有正義感爆棚，幫人發聲的經驗？她表示自己還在學習當中，不一定會選擇出面幫腔，「很多事情其實就是3種，自己的事、別人的事、老天的事。」會提醒自己不要只用單一面向去面對。《五月雪》現正上映中
丁寧關注性平呼籲「意識要抬頭」 全裸演出獲關注吐心聲：只注意這個嗎
2023高雄電影節系列主題「後難題短片輯 The Post-90s Generation」瞄準90世代的生存難題，其中林幻夢露、丁寧、李想、董韋伶在《注意看，這個女人……》上演血淋淋「女人為難女人」戲碼，片中透過大量女性間對話以及黑色幽默手法，探討職場性暴力，巧妙呼應了MeToo事件。丁寧受訪時表示，雖然劇情是用黑色幽默方式呈現，「但拍這部的過程都很難受，真的是笑不出來。」林幻夢露在片中飾演遭職場主管性侵的被害者，卻不斷被懷疑檢討，片中她被丁寧質問：「你有保護好你自己嗎？」她透露拍完那場戲後，在回程火車上忍不住爆哭。丁寧表示，自己長時間都有關注性平議題，「因為我們還是活在父權社會中，我們就是在這裡，意識一定要抬頭，你要知道你真的被欺凌了。」而且過往遇到需要裸露身體的作品，她絕對會事先協調好尺度，不允許加戲這件事，「特別是身體這件事要講清楚，我覺得信任感很重要。」董韋伶表示內容本身很嚴肅，他們雖然用搞笑的方式模擬過程，但很容易覺得太超過，「我們要在狀態裡，但不是一昧的荒謬處理它」。李想也透露現場大家用不同方式排練，卻一次比一次嚴肅難過。丁寧去在《破輪胎》有全裸演出，並獲得金馬獎評審團特別獎，大尺度演出獲得許多關注，丁寧表示自己只要接下演出就不會後悔，要為自己的決定負責任，但她的確也覺得：「我有這麼多精彩的表現，你們卻只看到我的身體嗎？那是最重要的嗎？」丁寧表示自己長期都在關注性平議題。（圖／高雄電影節提供）導演丁啟文就分享，《注意看，這個女人》企劃約從一月開始，完全沒想到五、六月時就爆發了台灣演藝圈最大規模MeToo事件，「就因為這樣，在很多導戲過程，我就不收手了，我們不能讓現實發生的事情，片中還不能做出更有力的表達，要不然就是不痛不癢的東西。真的也希望恐怖的事情，就是留在銀幕就好。」被問到如何走出拍攝時的沉重心情，林幻夢露表示在火車上爆哭，對她來說就是一種情緒抒發；李想則說，自己在片中角色就如同攝影大哥，當時她因為劇情關係，用手機拍下許多重現受害場景的照片，「我後來把那些照片刪掉了，覺得那些內容太變態了，刪掉照片對我來說也是一種結束角色的方式。」丁寧則說自己比較少有走不出角色的時刻，開玩笑說：「再怎麼沈重的角色都比不上『媽媽』這個角色，因為我有3個小孩，這邊在吵架、那邊在打架，一下又換老師傳訊息。」當她面對小孩的時候，就會立刻回到現實生活，什麼脫離角色的問題都不存在了。
AV女優考上台大⋯下海拍片「5原因」曝光：喜歡被慾望 IG被消失了
21歲AV女優魏喬安日前成功錄取「國立台灣大學人類學系」，消息一出引發討論。怎料到事後她的IG竟被檢舉到下架，只能再開新帳號。魏喬安今（19日）列出5點，說明自己為何要成為AV女優。魏喬安分享「關於為何要成為AV女優」的心路歷程，她列出工作環境、個人情感、個人理念，談色情產業與女性主義的關聯性、談父權框架與色情產業以及如何反動等5大點。魏喬安提到，AV女優這個產業提供表演機會，需要工時少並且彈性，片酬高，演員固定健檢，再來就是「喜歡被慾望」；對她而言，被慾望並不是一個被動的狀態，而是她主動爭取（或是說誘惑）而使對方產生慾望，「我不是完成他幻想的工具，是我創造了他的幻想。」她認為，AV女優就像一般演員對觀眾的情感具有強大的影響力，僅僅是表演的類型不同，影響的心理層面不同而已，「我作為AV女優若能因為演技而使觀眾產生慾望，也會獲得成就感。」全文如下：【關於我為何要成為AV女優 之 我被ban掉惹】感謝媒體和大眾這幾天的關注，許多人會好奇為何我想成為AV女優，之前沒有很詳細的說明，於是這次來放上我入行前為了和親友解釋而寫的一篇文章～歡迎轉發轉載引用（記得附上出處就好）（很感謝大家轉發這篇文章，但也因此我原帳號被消失了大概是被檢舉惹）女性主義與AV女優，我為何要成為AV女優？一、工作環境這個產業提供表演機會，需要工時少並且彈性，片酬高，演員固定健檢…二、個人情感我喜歡被慾望。第一，在AV產業中，產製慾望的並非只是肉體的暴露，還包括片中產製特定的想像、展演慾望以及性魅力，片後個人形象的形塑等等。如同人如果因其自身的魅力（魅力包括外型、氣質、儀舉、談吐、個人特質等眾多因素）被欣賞時會感受到力量並得到自信；當我因為我的魅力而被慾望，我同樣也會感受到自身魅力的力量並獲得自信。第二，演員會因為演技精湛感染觀眾時會獲得成就感；我作為AV女優若能因為演技而使觀眾產生慾望，也會獲得成就感。對我而言被慾望並不是一個被動的狀態，而是我主動爭取（或是說誘惑）而使對方產生慾望，也就是說「我製造了他的慾望」或是說「我使他產生慾望」，並非我是商品而對方是消費者的關係，我不是完成他幻想的工具，是我創造了他的幻想。AV女優就像一般演員對觀眾的情感具有強大的影響力，僅僅是表演的類型不同，影響的心理層面不同而已。三、個人理念，談色情產業與女性主義的關聯性若要談論性別平權，忽略或避免談論性自主平權的做法是不可行的，尤其父權框架對於女性性自主權的壓迫與剝削尤為嚴重。當父權社會羞辱一個女人，常見「破麻」、「蕩婦」、「淫蕩」等字眼，可見父權框架是建立在對女性的性壓迫上，在父權結構的「理想」中，女性應該要是被動的等待，無主體性的性慾，為滿足男性性慾與傳接男性後代而生的存在。父權框架在壓迫女性性自主方面尤甚。框架是一種特定的規範，是為了消除或減少不符合期待的力量或存在而產生，例如從國家社會福利制度的保障往往與異性戀家戶邏輯相互綁定可以看出，異性戀框架的產生是由於國家為穩固統治所產生的規範。父權框架對女性規範甚多，對符合框架的女性給予鼓勵，對不符合框架的貶低或厭惡。當女性不符合陰柔氣質的期待，而較接近男性崇拜的陽剛氣質或能力時，父權框架給予輕視的態度，認為女性不可能像男性一般陽剛，演變到現今社會刻板印象漸漸消減，甚至會鼓勵女性接近被崇拜的陽剛氣質或能力，認為女性傾向陽剛氣質是一種昇華自身或有力量的展現（但仍然會被認為不足以和男性相比）但當女性實踐自身身體自主權或是擁有性慾時，與其他對女性的規範不同，父權社會卻是投以厭惡與仇視的態度。輕視是因為認為女性不可能做到，厭惡與仇視卻是出於認知到女性擁有性能力後而恐懼的結果。由此可見，父權框架之所以規範或壓迫女性的性自主權，來自於男性集體對女性性自主的恐懼，父權社會害怕女性在性方面是主動與積極的存在，因此藉由規範女性的性自主權，將女性的性化為絕對的被動從而使男性免於恐懼，也就是說，父權框架是建立在陽剛氣質的崇拜以及對於女性的性力量的恐懼之上。因此本文認為，若要從最根本的基礎去反動父權框架，必定需要解除結構性對女性性自主與性主動的壓迫，讓女性得以享用自己的性自主權以及性力量。四、談父權框架與色情產業現在的色情產業還是以服務男性客群為主，重視女性性需求的色情片相比之下非常少，肇因於女性在父權框架下被去性化。在父權框架下女性不應該有性慾，因此女性的性自主權（性慾）被剝削或壓迫，形成了一個女性沒有性慾或性慾望低的假象，由此脈絡產生的色情片產業也就此忽略掉女性的性需求，而不產製為了服務女性的色情片。因此可以將現今大部分的色情片視為父權框架的再現，而色情片對觀者而言又具有形塑其思想或意識形態的力量，因此大部分的色情片也具有鞏固父權框架的功能。但此時我們必須思考，鞏固父權框架的色情產業是否為色情產業唯一的可能性，因前述提到色情產業可以形塑觀者的思想與意識形態，加上色情片的需求之大與傳播速度之快，因此本文認為若能為服務女性製造色情片，或製造呈現出女性的性主動力量以及女性享用性自主權的色情片並與大眾對話，可能對現今的父權框架以及只考慮男性需求的色情產業產生影響，有從根本上動搖與拆解父權結構的可能性。正因為父權框架的壓迫有一大部分是建立在「性」上，因此要解構父權框架就必須要從「性」開始討論。與「性」最相關的產業不外乎性產業以及色情產業，性產業在國內為非法產業，更因為其私密性而難以發揮影響力，並且目前在國內並不安全，因此並非理想的推動方式；色情產業相反因為其公共性，並且在國內已經不犯法且為相較安全的工作環境，因此為更加理想反動父權框架的手段。五、如何反動第一，製造多元視角的色情片，為色情片提供不同性別的觀點和選擇。第二，產製展現女性性主動力量以及女性享用性自主權劇情的色情片（例如慾女或是女性主動誘惑勾引等劇情），翻轉父權框架下女性必須處在性被動的角色的一般印象。第三，與大眾對話。實際參與色情片產製的過程中，有機會獲得關注或影響力，利用此影響力與大眾對話，推廣女性性自主平權等議題。
幫自己摺冥紙還被罵臭婊子 萬芳《五月雪》道盡女性卑微
萬芳、鄭人碩主演台片《五月雪》公布首支預告，內容除呈現馬來西亞1969年「513事件」事發當夜暴風雨前的寧靜，萬芳飾演的「小英」還因為窮盡一生找尋父兄屍骨，遭到丈夫（王竣 飾）潑灑冥紙洩憤，更被慘罵「臭婊子」，一場戲道盡了父權社會下的女性卑微地位，處境堪憐令人不忍。敬業的萬芳為醞釀情緒，還親自「給自己」摺冥紙，幽怨模樣讓飾演她丈夫的大馬男星王竣都於心不忍，拍攝時最後一句「臭婊子」差點罵不出口。導演張吉安澤表示，該場戲源自於一起真實事件，是一名「513事件」女性家屬的親身經歷，張吉安聽到時簡直驚呆，「把冥紙潑撒在女人身上是何等的暴力」，決定將這場殘酷畫面放進劇本裡。萬芳窮盡一生找尋父兄屍骨《五月雪》遭丈夫慘罵「臭婊子」。（圖／海鵬提供）而為拍攝該戲，不僅劇組費時兩周，摺出七大袋、將近萬顆金元寶。拍攝前，導演張吉安還特地和萬芳溝通，沒想到萬芳大受感動下，甚至加入摺冥紙行列「醞釀情緒」。《五月雪》是導演張吉安的第2部劇情長片，他之前曾以《南巫》勇奪金馬獎最佳新導演。為拍攝《五月雪》，他曾在吉隆坡「義山」亂葬崗進行10多年的實地田調，熟悉死者程度甚至超越家屬。張吉安費時10年綜合了他所採訪過的數百位死者與家屬的悲痛故事，才編寫完成這部電影。該片重現大馬歷史上一場至關重要卻為人遺忘的屠殺悲劇，獲「威尼斯日」總監蓋婭芙樂（Gaia Furrer）盛讚「以大膽的影像和恫人之情節打破了歷史的沉默」，並獲選第80屆威尼斯影展。《五月雪》將於下月初在威尼斯世界首映，預定11月17日在台灣上映。
跨性別舞孃電影遭政府禁演 諾貝爾和平獎得主幫《愛情美樂地》發聲
巴基斯坦電影《愛情美樂地》去年代表巴基斯坦進入奧斯卡國際最佳影片15強，卻因內容涉及跨性別舞孃以及反叛父權社會價值等議題，被政府下令封殺不准在巴基斯坦境內戲院上映。導演賽姆薩迪克利用社群媒體力量在網路上大聲疾呼，甚至包括曾獲諾貝爾和平獎的巴基斯坦人權鬥士馬拉拉，也為《愛情美樂地》在美國綜藝報親自撰文支持，終於讓這部電影得以在巴基斯坦的戲院上映。《愛情美樂地》男主角與跨性別舞孃產生情愫。（圖／傳影互動提供）《愛情美樂地》男女主角傑出的表演和敘事方式獲得國際影壇的強烈關注和推崇，成為巴基斯坦首部進軍坎城影展的電影，並且一舉拿下了一種注目單元評審團獎與酷兒金棕櫚等兩項殊榮。人權鬥士馬拉拉提到：「《愛情美樂地》讓觀眾深入了解巴基斯坦，這個國家的文化、食物和時尚，更重要的是他們的人民。雖然反對聲浪認為這部電影『不代表我們的生活方式』或是『描繪了巴基斯坦的負面形象』，但是正好相反，這部電影代表了巴基斯坦數百萬計的人民生活樣貌，和他們嚮往自由與完滿的期待，也創造出他們熱愛日常生活的歡樂時刻！」在片中飾演跨性別舞者的阿林娜汗，本身也是一個跨性別者，她非常喜歡自己所飾演的碧芭這個角色，她在專訪中表示：「她是一個狠角色，意志堅定、勇敢獨立、主宰一切且擁有話語權的女性，這些都是我所沒有的特質，我很喜歡碧芭！」阿林娜對於能夠飾演這樣強勢而並非被壓迫的角色感到很欣慰，因為對巴基斯坦大多數的跨性別者而言，受到壓迫已經是現實生活了。作爲一個跨性別者，阿林娜出櫃之後就受到社會的排擠、也不被家人所接受，然而在《愛情美樂地》在國際影展發光發熱之後，家人滿懷欣喜重新接納了她「他們終於接受了我，理解到我並不是靠乞討或性工作來維生。」《愛情美樂地》男女主角浪漫共騎摩托車，飾演跨性別舞者的阿林娜汗，現實生活中也是一位跨性別者。（圖／傳影互動提供）出生於巴基斯坦保守中產家庭的導演賽姆薩迪克，他的創作受到家庭和成長環境很深，從小就在距離老家不到十分鐘車程的地方發現了一個跨性別社群，也讓賽姆不禁直言《愛情美樂地》這個故事就像是已經陪伴了他很久一樣。他當回首過往，才發現這個純然虛構的劇情在他的情緒感受上卻像是帶些自傳色彩，對賽姆來說，在發展這個劇本的過程也像是重新再探索一個自己的成長過程，在這個父權社會結構下長大卻被認為不夠男子氣概的他，藉由研究《愛情美樂地》之中的每個角色，他們的慾望、家庭束縛、對男子氣概的掙扎，陪著他一起再度走過了青少年的歷程。《愛情美樂地》將於4月28日起在台上映。
飽受攝護腺癌、憂鬱症折磨 作家H「大逆不道」挑戰父權
知名暢銷小說家、愛情與兩性專家「H」時隔3年又12天，耗時1095天推出新作⟪是時候該大逆不道了⟫，將近6萬字，用文字與說詞挑戰父權社會、重男輕女、傳宗接代、女權至上、做自己等各類議題；過去他飽受憂鬱症之苦，在投資失利與感情失意後又遭受攝護腺癌折磨，上通告訴說自己的經歷，卻被酸民批「賣慘」、「用病換工作」，但他還是想對抗人生遇到的這一切挫折， 「我要大逆不道地暢所欲言，不要再講什麼人情事理。」在經歷了許多人生上的不平，作家Ｈ一直想問：「到底我們要被整個社會的舊思維綑綁到何時？是時候走出自己的康莊大道了！也或許我想講的，正是你一直在思考的。只不過，沒有人替你整理出一套完整的想法出來而已，或許這本書可以讓你腦洞大開。」不想再忍耐那些高來高去的專家話術，作家Ｈ想對讀者說出他自己心中認為人生真正遵循的「道」究竞為何，他說：「⟪是時候該大逆不道了⟫是我的第20本新作，『20』，2在生命靈數中代表分析與解構自己另外一面的思維，0則是替人類謀福利，小我與大愛的精神。」兩性作家欣西亞也在這本書的推薦序中提到：「台灣男女背負著很多枷鎖和不公平，是男人就要負責養家、職業婦女除了上班，還得包辦家務及照顧小孩、跟女生出去男人就該付錢、禮物的價格顯示男人追求女人的誠意…等，如果逆的只是歧途，那終究該步上正道。」替作家H的大逆不道背書加持。
生育率低迷！台灣少子化嚴重 全球總生育率2035年恐墊底
台灣少子化問題成為國安危機，生育率低迷已是全球後段班，國發會報告，到了2035年台灣將取代南韓，成為全球總生育率最低的國家。元智大學社會暨政策科學系助理教授王盈婷則認為，台灣對單身者人工生殖法規嚴格限制，也有可能是間接影響少子化的因素之一。王盈婷也表示，現代人認為結婚不是必要的，但社會上對結婚生育孩子的觀念仍重，人工生殖法規嚴格限制，也有可能是間接造成少子化的因素。在婚配模式中，一直以來對於性別角色的想法改變不大，期待男性的年紀、教育程度與經濟能力，女性則是被期望家事分工以及公婆的關係等。諮商心理師張玉薇說，常見的不婚狀況如標準太高，導致無人能符合想像，應探討背後的需求，嘗試調整心態、修正標準。她觀察到，有個案與人交往時，刻意營造正面形象，相處起來不夠自然、難與人貼近連結，若能適時揭露個人真實感受，較能深化關係進展。異性婚姻離婚率創新高，張玉薇說，過去父權社會受「完整家庭」觀念束縛，婚後較願意犧牲個人、只求家庭和諧運作，而如今大環境下，經濟、教育和性別平權提升，家長普遍較關愛子女需求，進入婚姻後彼此都希望被視為中心，權控議題更明顯，較缺乏合作協調。張玉薇指出，雙薪家庭最常見家務、育兒責任分工，或是金錢、教養、生活習慣觀念差異及婆媳等問題，但這些都脫離不了自我實現、渴望被愛2大需求，雙方期望在婚姻關係中被滿足。而家庭關係則是長期互動下的結果，若是長期缺乏溝通、不了解彼此需求，習慣以主觀刻板印象解讀伴侶的行為，終致會讓夫妻關係漸行漸遠。
電影頻道／楊麗音曝《一家子兒》助看見家暴父脆弱面 感謝游安順帶來救贖
游安順、楊麗音在電影《一家子兒咕咕叫》中飾演夫妻，演活父權社會中，男人心中深藏的自卑與哀愁，以及傳統女性面對家庭的忍讓與犧牲，精湛演技讓兩人闖進金馬，角逐金馬影帝、最佳女配角獎項肯定。面對如此高難度的角色，楊麗音、游安順一同接受時報周刊CTWANT專訪，楊麗音坦言在片中看見父親當年家暴的影子，游安順則苦笑說：「我看電影都好討厭我自己（演的角色）。」游安順在片中飾演賽鴿失意、性格暴躁的訓練師阿欽師，面對生活壓力的逼迫、現實的不如意，難以抒發的怨氣全發洩在老婆身上。然而，現實生活中游安順視老婆、兒子是幸運星，將家庭擺在第一位，看到片中自己演的阿欽師對家人動粗，連他都忍不住搖頭，大嘆：「他怎麼會這樣呢？」《一家子兒咕咕叫》游安順飾演賽鴿失意、性格暴躁的訓練師阿欽師。（圖／台北双喜電影提供）他透露拍攝過程中，其實有好幾幕都有拍出阿欽師堅強面具下，無助脆弱一面，只可惜無緣與觀眾見面，「像是阿欽師在爸爸告別式上，默默抽菸流淚的那幕，但被剪掉了。這個角色把很多東西包括脆弱都藏在心裡，導演也把阿欽師這一面也藏起來了，可能不希望觀眾太早同情這個角色。」他說當初自己在哭戲下足苦功，也為阿欽師惋惜，希望觀眾能看到角色令人同情的一面，打趣說如果票房突破3千萬，希望導演詹京霖有機會能釋出這段哭戲。在片中游安順飾演一名賽鴿失意、性格暴躁的訓練師，連他自己都受不了這個角色的個性。（圖／侯世駿攝）楊麗音在電影中面對老公游安順動粗百般容忍，為家庭犧牲付出，她坦言彷彿看見自己爸媽的影子，就像是自己原生家庭的模樣再次複製一樣。她說在自己的記憶中，爸爸只要喝醉酒就變一個人，對家人家暴、動粗，即使媽媽跳出來解決家中經濟問題，反過來還會惹來爸爸一陣罵：「你有多厲害？是不是瞧不起我？」作為小孩的她，只能選擇早早離家，「我眼睜睜就是看到身邊有這樣的人。」她一方面心疼媽媽，卻也氣母親不懂得放手，活到70多歲了還是堅持當年因為小孩才沒選擇離開。但這次演出，彷彿帶她回到過去的記憶，雖說父親已經在去年離世，但在她心中，爸爸開始有了不一樣的面貌，不是只有對家人動粗、令人害怕的樣子，也許更多的是隱藏了很多對生活的無力。楊麗音在《一家子兒咕咕叫》面對老公動粗百般容忍。（圖／台北双喜電影提供）「我小時候記憶裡，父親都是暴力的一面，看到他就只能躲起來，最好不要被他看到。但是我在電影裡看到，其實阿欽師也有落寞跟軟弱的一面，是會讓我同情的。這讓我對自己有些反省吧，也像是找到某種救贖，在電影裡很像看到一點點亮光的感覺。」稱讚都是游安順演得好，讓她終於看到自己當年沒看到的、爸爸虛弱無力的那一面。因為拍這部片，讓楊麗音憶起自己原生家庭的過往（圖／侯世駿攝）游安順、楊麗音都是從大銀幕發跡，楊麗音1983年演出侯孝賢導演的《兒子的大玩偶》，游安順在1985年時被楊麗音的老公陳懷恩拍下照片，進而獲侯孝賢導演親點，演出電影《童年往事》男主角。兩人演遍各大電影、劇場、電視劇，期間也歷經中年轉型危機，如今經過30多年，終於重返電影行列入圍金馬獎，楊麗音以九層塔為例，表示在種九層塔時會發現，新芽葉子又大又美，老枝葉子雖小，但也是努力地開花散葉，展現出自己的生命力，對她來說從影至今，當然也遇過轉型期，重要的就是做好每一件事、演好每一個角色。游安順則笑說：「一切都不太真實，入圍很開心啦，那我們就是認真做好每一件事，機會來就掌握住，就是最好的結果了。」並說每次帶兒子走紅毯就會拿獎，這次也會邀兒子一起走金馬紅毯，希望這次能順利鍍金。相識及入行已三十多年，在許多電影、劇場、電視劇裡，都能看到游安順及楊麗音精湛的演出。（圖／侯世駿攝）
「媳產女嬰」她氣到不幫坐月子 「80歲婆婆的婆婆」扛下…佝僂背影惹鼻酸
重男輕女是種男女不平等的觀念，源自於古代父權社會，認為男性各方面皆比女性重要，如今仍有地方保持這男尊女卑的思想。大陸有位剛誕下女嬰待在家休養的產婦，在網上訴苦說，婆婆嫌棄是孫女不願意照顧她，反倒是婆婆的婆婆，亦即是丈夫的奶奶，80歲卻主動承擔起月嫂的工作，讓她難過之餘又很感動。這事一經公開，許多網友對現今還有重男輕女感到傻眼。古時候傳統，生產過後要休息調養身心約1個月，故稱「坐月子」。這位來自河北省的媽媽，剛產子在家坐月子，本該是全家人為新生命降臨感到高興的時刻，她卻於8日在網上分享影片表示，婆婆因嫌棄她生的是女兒，不願意幫忙她坐月子，她回憶當初，婆婆就曾因覺得她腹中懷的是女兒，在她懷孕期間抱著不聞不問的態度，直至如今女兒出生，婆婆更是當看不見。因婆婆不願照顧產婦，丈夫80歲的奶奶主動承擔照顧產婦的責任。（圖／翻攝自搜狐網）值得慶幸的是，丈夫的奶奶因心疼孫媳婦，主動接過照顧她的責任，從懷孕期間直到生產，奶奶都對產婦非常體貼，產婦表示很心疼奶奶80歲還要弓著腰照顧她。由於影片中能看見奶奶將月子餐送到房中，而產婦臥床沒有起身幫忙，她說並不是故意一動不動，而是因剖腹產導致稍有動作就扯到傷口非常疼。影片曝光後，網友紛紛留言「真氣人」，針對婆婆行為表示「請不要忘了自己也是個女性」，還有網友感到疑惑「老公在哪？」，老公脫不了責任，應該要起到婆媳之前橋樑作用。有網友建議「直接挑明了就好了，既然你不喜歡，以後孫女不會叫奶奶，就當你這個婆婆不存在」。有大量網友表示，「以後一定要好好孝順奶奶」。
重男輕女的卑微「80％想要兒子」 連2胎都生女夫暴怒殺5歲女兒
許多的東方國家都有男尊女卑的守舊觀念，父母認為男性就應該外出工作、養家活口，而女性應相夫教子，打理好家中大小事務，先前有位印度婦女因為丈夫不幸病逝，為了能在這「重男輕女」的父權社會中，有份安穩的工作病扶養女兒長大，不惜隱姓埋名、喬裝成男人長達36年之久。家裡傳宗接代壓力太大，連2胎都生女夫暴怒謀殺5歲女兒。（示意圖／達志／美聯社）印度政府一項最新的全國家庭健康調查顯示，當地的性別比例雖然略改善，但仍有高達80%印度民眾仍希望至少有一個兒子，近日，在邦加羅爾市(Bengaluru)，就傳出有一名男子因為妻子連生2胎都是女兒，和妻子爆發對方爭執，過程中甚至狠狠抓住5歲大女兒把人活活勒死，受到驚嚇的妻子連忙報警阻止丈夫的犯行。印度的「兒子偏好」不僅發生在貧窮的農村家庭，更也發生在社會地位較高的中上階級中。（示意圖／達志／美聯社）根據《印度時報》 (The Times of India)報導，來自安得拉邦的29歲男子拉奧(Venkateshwara Rao)，2016年和妻子納亞娜(Nayana)結婚後，隔年生下一名女兒，然而女兒的出生卻讓雙親不滿意，一直催促他們再生個兒子，好不容易妻子產下二胎，沒想到又是女兒，導致夫妻時常為此吵架。納亞娜27日表示，自從她生下第一個女兒，婆家就常以嫁妝為由折磨她，結果第二個女兒出生後還變本加厲，因此帶著孩子回娘家住，沒想到丈夫來看小孩時，竟抓住5歲女兒脖子想把人勒死，目前拉奧已被逮捕接受調查中。根據《英國廣播公司》《BBC》報導，印度近百年來的人口普查都顯示，男性多於女性，在2019年至2021年全國健康調查首度性別比女多於男，生兒子多過女兒比例也從2015年至2016年17.68%跌落至15.37%，另外，想生女孩多過男孩的比例也從2015年至2016的4.96%成長至5.17%，調查也顯示，高達80%印度民眾表示，他們仍期望有兒子。據《BBC》表示，印度重男輕女傳統觀念認為，男孩可以繼承姓氏並照顧父母晚年，女孩則會離家還要花錢買嫁妝，另外據印度政府的資料顯示，有超過6300萬的婦女「失蹤」、每年有200萬婦女因為懷的是女嬰而墮胎，更有超過2100萬個女孩「不受歡迎」。這些所謂的「失蹤」，並不一定是真正離世或死亡，而是在家庭財產繼承給兒子而非女兒、「女人就像潑出去的水」等傳統觀念，導致大部分女性和原家庭缺乏聯繫、失去蹤影。
唐山打人案持續延燒 CNN：不改變只會在下一次事件中繼續憤怒
中國唐山日前發生一起暴力事件，3名女子到燒烤店用餐，遇到陌生男子性騷擾不成暴怒痛打，事件延燒多日，CNN於13日指出，此事凸顯中國仍是高度父權的社會，再不改變，只會在下一次事件中繼續憤怒。根據《CNN》報導，從監視器畫面可以看到，三名女子在一家燒烤店吃晚餐，一名男子走近她們的桌子，把手放在其中一人的背上。女人推開他後他再次伸手撫摸她的臉。女子再度拒絕，不料，男人打了她一巴掌，將她推倒在地，她的朋友們試圖幫助她，但也遭到了該男子和他的朋友的攻擊，這群男子抓著第一個女人的頭髮拖出餐廳，用瓶子和椅子砸她，並反覆踩她的頭，最後她衣服上沾滿血躺在人行道上。3名女子到燒烤店用餐，遇到陌生男子性騷擾不成暴怒痛打。（圖／翻攝自微博）影片一出，除了在中國掀起熱議外，還延燒到了國際，僅因為拒絕騷擾而遭到如此殘酷的毆打，網友則強烈批評警方在事件傳開之前沒有盡快採取行動。《CNN》指出，襲擊還重新引發了關於中國暴力侵害婦女行為和性別不平等的爭論，認為，儘管年輕女性對性別問題的意識越來越強，但中國仍然是一個高度父權制的社會，厭女症普遍存在。一篇熱門文章也指出「唐山烤肉店發生的事情不是孤立的社會事件，而是系統性性別暴力的一部分。我們需要承認我們仍然生活在一個支持、鼓勵和驅使男性參與性別歧視的環境中。」中國官媒試圖將這名男子的性騷擾行為淡化為「試圖搭訕」，引起了女性讀者的強烈反對。現居紐約的中國著名女權主義者呂頻表示，「當我們談論系統性問題時，責任應該在政府。但現在，政府正在利用打擊（組織犯罪）來支撐其合法性。這種不會解決性別問題暴力。」北京女權倡導平等的創始人馮媛表示，要消除系統性的性別暴力，中國應該首先在教育中加入更多關於性別平等的內容。「這不僅是教孩子們口號和抽象概念，還向他們展示如何在現實生活中應用它們，比如表現出相互尊重。」她也指出，在處理涉及性別暴力的案件時，執法部門也應該擺脫被動態度。「在許多家暴案件中，警方的反應往往敷衍了事，而大量的性侵案件卻很容易以證據不足為由駁回。」報導中也呼籲，應該採取法律行動懲罰個別襲擊者和肇事者，但如果不解決系統性的性別壓迫，不改變促進大男子主義和鼓勵暴力的社會規範，只會在下一次事件中繼續憤怒。
父權社會悲歌 女嫁表哥卻遭斬首…他拎著頭大街上嘻笑散步
中東國家伊朗最近發生一起慘絕人寰的命案，一名女子在12歲那年被迫嫁給表哥，這些年來生活過得相當困苦，屢屢被家暴，一度逃到外地生活，試圖脫離老公魔掌；不過最近，該名女子卻遭到丈夫無情斬首，行兇後甚至拎著她的頭在大街上嘻笑散步，可以說是相當殘忍。據《紐約郵報》報導，現年17歲的莫娜（Mona Heydari），在12歲那年被迫嫁給了自己的表哥薩賈德（Sajjad Heydari），還生下了一個孩子，目前3歲，雖然莫娜時常被薩賈德家暴對待，一度想提離婚，但是為了孩子，她始終隱忍留在丈夫身邊。直到某天，莫娜受不了決定逃至土耳其，不過後來因適應不良，離家出走沒多久後又歸國，而在回家後幾天，薩賈德和他的哥哥竟然聯手，先將莫娜的手綁住，之後再把她的頭砍下來，最後拎著她的頭顱在大街上散步，而且從網路上流出的影片可見，薩賈德左手提著莫娜的頭、右手拿著行兇的長刀，大喇喇地走在路上，且神情淡定，相當冷血。一名男子提著妻子的頭顱在大街上散步。（圖／翻攝自推特）據悉，莫娜離家出走至土耳其時，曾向薩賈德傳送一些自己的照片，此舉被認為是讓薩賈德失控的導火線。外界將這起事件認定為「名譽殺人」，這樣的說法主要出現在一些較為封閉的地區，另外在部分伊斯蘭國家也存在這樣的案例，根據2019年統計，伊朗平均每年會發生375至450起「名譽殺人」。人權觀察組織對「名譽殺人」的定義如下：名譽謀殺是男性家庭成員認為家庭女性成員犯下的錯誤，給男性家庭帶來了恥辱，而通過復仇行為，消除這種恥辱，這種謀殺通常導致死亡。
森田剛為宮澤理惠「冠妻姓」 入贅理由閃瞎一票粉絲
日本傑尼斯天團「V6」今年3月宣布將解散，成員們在11月1日的出道紀念日正式單飛，而成員森田剛決定離開傑尼斯，和影后妻子宮澤理惠的鼓勵下往舞台劇發展，近日他又傳出已悄悄改名「宮澤剛」，入贅老婆宮澤理惠家，而真相暖哭一票粉絲。V6成員經過多次商議，最終做出解散的決定。（圖／翻攝傑尼斯官網）傑尼斯長青男團「V6」在11月1日舉辦告別演唱會，森田剛也宣布離開事務所與宮澤理惠合開事務所「MOSS」，沒想到她近日被日媒爆料，森田剛竟改隨妻子姓氏，成為「宮澤剛」。據日媒《女性自身》報導，森田剛和宮澤理惠2日宣布成立新事務所「MOSS」，董事「宮澤剛」其實就是改名後的森田剛，此舉形同「入贅」女方家，這對強調父權社會的日本來說相當特殊，因此掀起輿論熱議。V6解散後，森田剛跟老婆宮澤理惠開了新事務所，被發現從妻姓入贅。（圖／報系資料照）對於森田剛改姓一事，網友們呈現兩派論戰，認同改姓的網友不認為森田剛是「入贅」，肯定他為妻子和女兒用心付出的舉動，反對改姓的人們則認為身為男性的森田剛不應隨意冠妻姓。回顧兩人的相遇，森田剛2016年時出演大師蜷川幸雄的舞台劇，跟宮澤理惠合作，兩人相識並相戀，女方不但大他6歲，且有過一段婚姻，當時，宮澤理惠和前夫打離婚官司心力交瘁，森田剛一直陪伴宮澤理惠身邊，更主動與她的12歲女兒相處，森田剛毫不在意宮澤理惠的過往，堅持這段姊弟戀，並於2018年宣布結婚。當婚訊曝開時，森田剛強調，「未來的人生規劃，無論公私都要追隨我的妻子」。根據報導，在森田剛的演藝事業上，宮澤理惠也成為了他最重要的討教對象。這次冠妻姓的舉動，除了表現出對宮澤理惠在演藝圈交際手腕以及專業能力的尊重外，也有著希望撐起家庭的心意。
伊能靜14歲「扛父千萬債」打工洗碗！母生不出兒子…罪惡感全推給她
現年53歲伊能靜被外界封為是「凍齡美魔女」的代表，與庾澄慶離婚後，再婚小10歲秦昊，在當時引起熱議。雖然許多人都不看好2人，但夫妻倆用行動打臉酸民，至今仍恩愛有加。回顧伊能靜童年，14歲就出去打工洗碗，幫家裡還1000多萬債務，可以說是相當坎坷。伊能靜過去曾透露，在300萬、400萬就可以買一棟房子的年代，父親欠下1000多萬的債務，因此自己14歲就出去打工，替別人洗碗，洗了一年多，所以手很醜、特別粗。有人嘲笑她，「妳的臉再年輕，也擋不住妳的手是老的。」對此伊能靜感嘆，「你們真的不知道，每個人的生命發生了什麼，我用雙手養了我的家，送了我爸爸走。」由於母親在懷她的時候，肚子是尖的，大家都以為是男孩，沒想到是女的；不久，父母離婚，母親隨後再嫁給一名日本人。伊能靜不解地說，「對女人至高無上的讚美叫作為家庭犧牲奉獻，只要這個女人為家庭犧牲，了不起，我媽媽把她生不出兒子的罪惡感交給了我，我進入家庭之後，我又把這種罪惡感帶給我的下一代，這種輪迴到底要多久？」伊能靜長大後，她的母親告訴她一個故事。母親表示，自己曾拿30萬要去買伊能靜父親在外面生的兒子，沒想到對方一開門就嗆「妳生不出兒子就別想了吧」。伊能靜嘆，「我媽帶著愧疚感哭了一個晚上，可怕的攻擊不是來自於父權社會建立的這個信仰，而是來自於女人對女人自己的撻伐。」伊能靜在2015年與小10歲秦昊步入禮堂，婚後育有女兒「小米粒」。外界對於這段姐弟戀有許多批評聲浪，有人砲轟伊能靜，憑什麼40幾歲還能找一個小10歲的對象，帶壞所有女人。對此伊能靜霸氣回，「我就是要跳脫框架。」雖然仍有許多人不看好他們，但夫妻倆用行動打臉酸民；而伊能靜經歷風風雨雨，如今也算是苦盡甘來了。
婦女「戴氧氣罩」煮飯是母愛？ 印度輿論痛批「把女性當奴隸」！
印度新冠疫情肆虐，不少病患必須倚靠氧氣設備才能順暢呼吸，網路社群上最近就瘋傳一張印度婦女戴著氧氣罩在廚房煮飯的照片，一旁還以文字附註「無條件的愛＝母親」，照片曝光後，引發網友不滿，網友認為這是印度父權社會對女性的箝制。網路社群上最近就瘋傳一張印度婦女戴著氧氣罩在廚房煮飯的照片。（圖／翻攝自mr.khabri.official IG）據印度《Times Now》報引述了網路上瘋傳的一張照片，從這張照片看到，一名印度婦女戴著氧氣面罩，卻還是在廚房裡煮食物，文字還註解，「無條件的愛＝母親，她從不下班」（Unconditional love= *MOTHER* She is never off duty.）。未料照片曝光後，讓不少網友們怒氣衝天，網友們表示，母愛不是被父權社會用來箝制女性的藉口，多數網友相當憤怒留言表示，「不是該讓她休息嗎？」、「停止將婦女描繪成永恆的犧牲者，並給予應有的支持與幫助」、「這不是愛，是酷刑和虐待」、「家人應該感到羞恥，竟讓母親看起來像一個奴隸」、「這很不人道」、「這簡直是奴隸制」。印度女歌手呼籲停止這種迫婦女不能休息的「無條件的母愛理論」。（圖／翻攝自@Chinmayi推特）包括印度女歌手Chinmayi Sripada也在推特發文表示，雖然不知道這位女士是否真的在瓦斯爐旁使用氧氣瓶，但就算這是虛構的場景，仍應該停止這種迫婦女不能休息的「無條件的母愛理論」，她還質疑，究竟有多少印度家庭的母親不能「請病假」。
影爆點／翁煌德：《巴黎應召日記》 姐姐妹妹站起來
「我不覺得自己下賤。」愛麗絲（艾蜜莉皮波尼爾 飾）完成首次的應召服務後如是說。一臉羞澀無邪的愛麗絲，何以「墮落」成應召女郎？原來她的丈夫費宏（馬丁史瓦比 飾）忽然消失無蹤，她才知自己的存款所剩無幾，全被另一半拿去養應召妹。原先愛麗絲只想調查應召生態，為了家計，被迫投身其中，卻意外地發現「原來錢這麼好賺」。《巴黎應召日記》描述女主角為了捍衛家庭與小孩的感情掙扎。（圖／佳映娛樂提供）在電影開場，愛麗絲忙著打理家務；到了故事中段，負心漢回家請求原諒後，性別分工頓時反轉。起先迫於無奈而賣身的愛麗絲，發現自己在肉體交易過程中依然保有尊嚴，甚至從被動化為主動，玩些手段讓男人趕快「棄械」，彷彿是自己將男人玩弄於股掌之中。丈夫要她不要出賣靈魂，反而遭嗆「跟你結婚才是出賣靈魂。」但故事終究無關應召工作多美好，而是呈現身處家庭框架中的女性，在社會上的弱勢處境。當律師知道她考慮為了贍養權上法院，便誠實勸告：「他嫖妓不是好老公，但未必不是好爸爸。」一句話道盡父權社會對家庭秩序的宰制。故事雖存在俗套之處，但特點是避免提及應召黑暗面，反而將之描繪成姐妹互助會。女導演喬瑟芬馬克拉斯似乎意在提醒女性同胞，該檢討的不是老鴇或嫖客，而是甘願被男人瞧不起的自己。《巴黎應召日記》上映日期：5月7日《巴黎應召日記》電影海報（圖／佳映娛樂提供）