臺灣三部曲
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魏德聖築「臺灣三部曲文化園區」夢碎 促參喊卡破百億
導演魏德聖風波不斷，除與中影爆發財務糾紛，希望打造有「台灣環球影城」之稱的「台灣三部曲歷史文化園區BOT」案已經告吹，讓去年促進民間參與公共建設（促參）提前終止契約金額飆破新台幣百億元。財政部官員坦言，此案民間投資高達99億元，的確是提前喊卡中的少見大案。財政部統計，促參案件2022年共有6件提前終止契約，雖然件數已較前幾年減少，金額卻破百億元，主因是疫情，導致有3件投資者財務風險升高而提前終止，之中就包含魏德聖2019年與台南市簽約「台灣三部曲歷史化園區BOT案」。其他還有台北市的「民間機構參與興建暨營運北投線空中纜車」俗稱「北投纜車BOT案」，因旅館環評，確定無法續辦，金額28億元；花蓮縣「銀山莊度假會館促進民間參與公共建設」計畫，因投資者違反契約規定而提前終止，也有11億元。另台北市南海園區台北當代工藝設計分館、雲林縣斗列社口旅客服務中心、桃園市中壢警分局日式宿舍群案等，分別因政策改變、投資者財務危機等因素終止，金額在百萬到1、2000萬元不等，整體而言，2022年終止契約案件金額達到138.5億元。魏德聖曾執導《海角七號》、《賽德克．巴萊》等創造國片佳績，原打算開拍台灣三部曲，場景規劃在台南後壁烏樹林台糖用地，而拍攝所留的道具、場景可進一步留給歷史文化園區，並且採BOT開發，藉此打造成「台灣迪士尼」或「台灣環球影城」的概念。魏德聖當時規劃招攬民間企業、募資方式打造台灣三部曲歷史園區，不料企業參與程度不高，使得台灣三部曲文化園區提前告吹。財政部官員表示，一般提前終止契約案件，如果非「確定不續辦」的話，可能會依據原本《促進民間參與公共建設法》，另外招商續辦；或者依據其他法規招商或採購等，不過台南市政府尚未表達如何繼續規劃。
娛樂報報／魏德聖伴太座返鄉過母親節 夫妻超親民高鐵不搭商務車廂
億萬票房導演魏德聖今年底將推出兒童電影《BIG》，該片已於年初拍完、4月底完成粗剪，另外他還有實景變動畫的《臺灣三部曲》也預計自2025年起開始上映，看來相當忙碌的魏德聖，5月13日被本刊讀者直擊趁母親節前夕，與老婆丘玉蓉一起搭高鐵，一路從台北到高雄，看似是要與太太一起回屏東娘家過母親節。.魏德聖的老婆丘玉蓉去便利商店買了咖啡，走回老公身邊。（圖／讀者提供）5月13日中午魏德聖導演和太太丘玉蓉，兩人被時報周刊CTWANT讀者捕捉到一同現身在台北車站高鐵站內，正在候車準備搭上往左營的直達車，導演太太去便利商便買咖啡時，還溫柔地詢問老公想喝什麼？夫妻看來感情當不錯，之後兩人便各自拎著自己的行李，依序排隊上標準車廂對號入座。夫妻倆一起等車，將搭車去高雄。（圖／讀者提供）先前魏德聖受訪時曾透露，自己目前工作相當忙碌，除了已拍攝完成進入後製中的《BIG》，動畫電影《達娜米》也定檔2024年底上院線，2025年起《臺灣三部曲》第一部上映，「最好就是每年年底都交出一部，讓大家習慣，每年年底我就會來一下」。
雄影國際講座神級名單驚喜加場 《ULTRAMAN》、《薩滿》導演都來了
2022高雄電影節公布首波國際講師名單《新‧超人力霸王》導演樋口真嗣，造成影迷暴衝搶報名，而新一波的神級講師名單則有以驚悚恐怖片《薩滿》、《淒厲人妻》嚇壞全球的泰國導演班莊比辛達拿剛，近期以Netflix《ULTRAMAN》、《攻殻機動隊 SAC_2045》等作品再度引爆動畫迷話題的導演荒牧伸志，以及《重版出来！》、《月薪嬌妻》等當紅作品日劇收視保證編劇野木亞紀子，都成為台灣邊境解封的首批國際影人貴賓。泰國導演班莊比辛達拿剛的驚悚恐怖片《薩滿》在台灣非常受歡迎。高雄電影節提供談到受邀來台擔任講者的心情，班莊導演開心表示，對台式愛情片《那些年，我們一起追的女孩》與《藍色大門》百看不厭，聽聞《薩滿》在台灣非常受歡迎，興奮想與粉絲面對面交流。野木亞紀子則說，因為疫情和戰爭讓世界動盪不安，幸虧電影和影集讓各國保持文化交流，期待在高雄這個文化飽滿的港灣城市，跟影迷撞擊出新的靈感刺激。日本編劇野木亞紀子的作品有《重版出來》、《月薪嬌妻》等當紅日劇。高雄電影節提供雄影影劇國際講座，10/8、10/9由《臺灣三部曲》魏德聖導演、年度GL發燒臺劇《第一次遇見花香的那刻》CP林辰唏、程予希與製作團隊揭開序幕，隔週新生代香港導演黃綺琳、朱凱濙和編劇黃勁輝接續進行港臺交流。導演樋口真嗣與荒牧伸志，於10/22同日與影迷分享大師經驗；10/23名導艾騰伊格言御用美術指導，大師菲利浦巴克與臺灣資深電影美術指導蔡珮玲共同對談。影展閉幕週10/29、10/30兩日，則由泰國導演班莊、日本名編劇野木亞紀子分別壓軸登場。高雄電影節於10月14日（五）至10月30日（日），在高雄市立圖書館總館、內惟藝術中心、高雄市電影館、喜樂時代影城-高雄總圖店、VR體感劇院、駁二藝術特區P3倉庫、夢境現實MR沉浸式劇院登場。早鳥優惠票全面販售中，購票請上年代售票系統「高雄電影節專區」；高雄電影節影劇國際講座，即日起於「高雄幣平臺」開放報名。
魏德聖募資停拍曝「酗酒才能睡」 《臺灣三部曲》動畫曝光新進度
魏德聖籌備多年的《臺灣三部曲》去年8月因疫情停拍，之後從實拍轉為動畫片，今魏德聖、范逸臣出席「電影臺灣三部曲未盡之路」高雄駁二開展記者會，魏德聖表示去年停拍後，心情盪到谷底，最糟的時候每天都要喝酒才能入眠，苦笑說「為了這部電影，所有不要臉的事都做了，只是因為需要資金，讓夢可以繼續下去。」范逸臣今南下出席《臺灣三部曲》未盡之路特展。（圖／高雄市政府提供）魏德聖先前推出的群眾集資《臺灣三部曲》已募得超過1.2億元，沒想到卻因為疫情不得已停拍，當時他只能一通通電話通知工作人員及演員，壓力相當大。他苦笑表示，去年下半年到今年上半年，心情都很煎熬，「前陣子幾乎是要酗酒才能睡著，壓力很大。」靠認真禱告才讓自己心情平靜下來。他表示，雖然實拍計畫停拍，但整個計畫不能說不做就不做，「上次募資來的錢改成動畫，不知道怎麼交代，還好沒人來生氣。」至於網路上的質疑聲浪，他則表示自己不會去看，「我沒做壞事就好。」魏德聖、范逸臣與3名身著《臺灣三部曲》角色扮裝合影（圖／高雄市政府提供）他強調自從轉為動畫後，才發現這是《臺灣三部曲》該走的路，除了從預算12億降到6億以下，光場景建設也省了至少2年時間，同時也可以避免演員拍攝時講「西拉雅語」NG時間，「真的開始做了才知道，如果當初真的拍下去，預算至少還要增加一倍。」被問到未來是否會再做募資，他苦笑說：「現在不敢再募資了，只敢找投資。」范逸臣也表示，當初為了學「西拉雅語」練習了大半年，但當真的要說台詞時，才發現還是很容易NG，「後來覺得還好沒有實體拍攝，天氣這麼熱，大家對語言也沒有真的那麼運用自如。你錯一句、我錯一句，要拍到什麼時候？」談到未來計畫，魏德聖表示，目前《臺灣三部曲》動畫都採用實景錄音方式，范逸臣、馬志翔等演員都會回來現場錄音，荷蘭演員也預計於明年2月抵台錄音，現場也會拍攝演員嘴型，提供動畫師做繪圖參考。年底前會先拍攝劇情片《BIG》，預計2023年底上映；2024年底動畫電影《達娜米》上院線；2025年起《臺灣三部曲》第一部上映，「最好就是每年年底都交出一部，讓大家習慣，每年年底我就會來一下。」「未盡之路」特展將展出電影《臺灣三部曲》從籌備、停拍、轉型的過程，並展示有關荷蘭人、漢人、西拉雅人服飾及劇中情境道具，以及導演珍貴手稿物件，展覽將於9月15日開展，免費入場。
魏德聖首接主持頻NG 電影《台灣三部曲》確定年後啟動
金馬導演魏德聖接下三立新聞台《導讀台灣》主持重任，今（13）日舉行記者會，魏德聖直說：「我只是負責講講話，我還擔心他們對我發脾氣，畢竟我一直NG，都已經開拍5集了，依然很難習慣鏡頭，還是叫人家演戲比較容易，我要再努力一下。」來站台的馬志翔則笑虧他：「現在知道了吧！拍電影《賽德克·巴萊》的時候，還跟我們說，就這樣跑過來，明明地上都是石頭，魏導總算知道演員的難處了。」至於電影系列《台灣三部曲》的進度，魏德聖也透露將在農曆年後再度啟動，「要開始動工了。」先前《臺灣三部曲》曾傳出資金問題，導致遲遲無法開拍，魏德聖受訪時表示，「雖然狀況很多，不管是資金、疫情，還是天災都有，一個場景一拍就要拍很久，幸好已經找到解決方法了，但現在還沒有對外公開，所以先不透露，進度維持不變，過完年就會啟動了。」還不忘搞笑表示如果電影開拍後沒時間錄節目，可以找同樣也是導演的馬志翔幫忙代班主持。首次接下電視節目主持，魏德聖笑說：「其實我有一點算是半被騙，一開始說編審要找我談，談完之後邀我做節目主持人，因為這輩子沒有這個選項，所以先拒絕，然後又說再見面聊聊，我還是拒絕，最後又說去棚內試錄、定妝，然後就變成我主持了。」他謙虛表示自己主持仍有進步空間，但對於《導讀台灣》能深入介紹人文風景，他也給予製作單位及電視台很大的肯定，「這個節目是應該要做的，不僅可以讓觀眾更認識自己的土地跟歷史，也可以找尋被遺忘的過往。」《導讀台灣》前三集將以人文紀實為主，分別是「大航海時代Ⅰ：群雄崛起 海賊天下」、「大航海時代Ⅱ：福爾摩沙．黃金島」、「大航海時代Ⅲ：統治者的槍與玫瑰」，該節目在全台及離島採訪，透過魏德聖自駕露營車環島冒險，沿途邀請他的好友兼學者們一同造訪遺址、部落、鄉村、山林與海岸線，共同尋訪台灣的珍貴歷史印記。《導讀台灣》將於16日晚間8點於三立新聞台首播。
雲林「開台400年」顏思齊主題展 「戎克船」成最夯打卡點
1621年，有「開台王」之稱的顏思齊踏上古笨港河域、開啟獎勵大量漢人拓墾北港、水林的歷史脈絡，也奠定雲林在台灣的歷史地位。今年雲林縣政府特別舉辦「開台四百年－1621大航海時代顏思齊」系列活動，在雲林縣北港糖廠1號倉庫、水林顏厝寮顏思齊故事館、北港水林164滯洪池做主題故事策展，其中北港糖廠展區不僅有魏德聖導演特別出借的《臺灣三部曲》道具，也模擬顏思齊開台所建的馬蹄型營寨，展現當時易守難攻，可快速轉換攻防的情景，styletc記者也走訪滯洪池現場，拍攝這次展覽最夯的打卡點「戎克船」。 糖廠展區模擬了當時顏思齊登台建造十寨的樣貌。（圖／雲林縣政府文化觀光處提供） 設置於北港糖廠對面長約162.1米的藝術故事彩繪牆。（圖／魏妤靜攝） 北港糖廠即日起至12/26，每逢周末開放展場，展中呈現顏思齊來台之前的日常樣貌，以及顏思齊率領船隊來台當時，荷蘭人、西班牙人和漢人於16、17世紀大量引入的各種植物與生活物品、工具、技術，還有顏思齊所在時代的工藝作品及貨幣等，並特別展出魏德聖《臺灣三部曲》的部分電影道具，以及文學家楊渡授權的收藏圖片。糖廠外還設置藝術故事彩繪牆，以「大航海時代」、「開台王顏思齊與十寨」、「媽祖來台文化」、「北港繁華清朝街景」、「媽祖遶境」為五大主軸，由國寶藝師洪平順、資深電影看板畫師許明雄擔任活動總體顧問，並由雲林在地藝師、藝術家李京曄、蘇俊碩、陳玄茂、丁仁桐、吳炯韋、廖耀興、廖惠村、余育佳，與雲林北港、水林在地20間國高中、小學超過上百位師生，共同投入彩繪創作。戎克船停靠於雲林縣道164線北港、水林交界處的滯洪池，現場設置多面旗幟與蓋章處。（圖／魏妤靜攝） 而於北港水林164滯洪池展示的戎克船，以雲杉和松木打造等比例縮放，長約3公尺、寬約1公尺、高約3.25公尺的中國尖底古帆船（歐洲人俗稱戎克船）。戎克船起源於中國東南沿海各省，自宋、元時期至明、清，皆以木質帆船進行海外貿易。此次展覽特別以滯洪池水域為底、藍天為幕，呈現大航海時代船隻停泊靠岸場景。而在顏思齊故事館部分，則展現在台各方勢力的征戰、衝突，從刀劍弓時代進入槍彈時代的作戰方式轉變，以及新的耕種技術展示等。
《臺灣三部曲》持續停工 魏德聖宣佈四大主因
《臺灣三部曲》製作團隊身負國內外群眾的支持與期盼，籌備過程遇到種種困難，也因為疫情和種種原因，導演魏德聖今（23日）宣布電影繼續停工，直到尋求資金到位的決定。團隊也推出在疫情爆發前，劇組下足苦功打造的服裝造型設計工作影片，讓支持的眾人知道《臺灣三部曲》準備之龐大與精細。後續，劇組仍以完成《臺灣三部曲》劇情片為第一優先，但同時也思考各種可能性，例如可能將原本的劇情長片改以動畫電影形式完成，一樣推出三部動畫電影，完整呈現導演魏德聖創作的劇本故事，但各種做法團隊仍在研究中。《臺灣三部曲》導演魏德聖確認服裝資料。關於目前的狀況和決定，導演魏德聖也親自說明：「要跟大家宣布，《臺灣三部曲》持續停工的狀態，其實我有很多掙扎和不捨。多年的努力和心血到底要停到甚麼時候才能重新啟動呢？我們還是想要完成，但在現在的情況之下，我們真的遇到很大的困難。會有持續停工的決定，也是經過多次討論和研究，主要有以下原因：1. 從今年五月，臺灣爆發本土疫情，雖然已趨控制，但都還有確診案例發生。而且國際上持續的變種病毒擴散與新增的新聞，實際上已對需要數百人大規模人力群聚的電影拍攝，造成極度的困難與成本提高。而且《臺灣三部曲》需要跨國人才協力製作與出國拍攝，但目前許多外籍團隊及外籍演員根本連入境都無法入境，更如何談到出國拍攝的可能呢？且在世界各地疫情依舊反覆變種蔓延的時刻，實在難以在近日達成。2. 近年世界極端氣候現象頻頻發生，突然的暴風暴雨的臺灣氣候也常導致場景破壞、工作中斷或災害發生，造成長時間拍片的難處和損失。《臺灣三部曲》預計至少需1年半的拍攝期，搭景地遍佈臺灣各地，要面對這麼長時間的場景維持和拍攝，勢必需要更多經費來準備面對不可預期的極端氣候因素。3.因為疫情與天候影響，之前投入《臺灣三部曲》的準備與經費，實已造成相當的損失。之前來自投資人、群眾募資、企業贊助的每一分錢，我們都花在電影的準備工作上。包含：田野調查、文史考究、美術設計、場景搭建、勘查場景、道具製作、服裝設計製作、髮型造型製作、演員簽約、演員訓練、動物訓練、動作設計、視覺特效準備…等。但是疫情和天氣的不可控制，都造成現階段目標無法達成並停工，所需成本也持續累積增加。4. 找錢本就非常困難，特別是現在反覆的疫情，難度更高，許多原本可能的資金投入者，全部因疫情而卻步。尤其我們在這幾年以來，都一直還爭取不到任何來自政府的資金支持，雖然我們仍會不放棄地努力積極爭取。但在基礎預算沒有到位的狀況下，要完成《臺灣三部曲》拍攝，是極度困難的。因為一旦開拍，就無法說停就停，百分之七十的預算消耗更是會集中在開拍的期間，我也不可能邊拍邊找錢。現在的狀況實在無法說要重新啟動，就能馬上啟動，復工籌拍。要暫停《臺灣三部曲》劇情長片的拍攝，對我來說真的非常不容易，我有很多的不甘心，不甘接受這樣的狀態，也對之前付出時間、心力準備的劇組工作人員、演員致上最深的抱歉，沒有辦法讓大家在現在繼續走下去真的非常抱歉。但，我們的夢想還在，我還會繼續努力尋找資金，不會放棄拍攝的信念。不過，我不能繼續綁住劇組工作人員，他們還要養家、他們還要賺錢生活啊。只希望之後能找到資金，努力把大家再找回來，繼續完成《臺灣三部曲》。今天推出的造型設計篇花絮影片，也分享給大家，一起看見劇組人員做了多少的努力和準備。《臺灣三部曲》荷蘭士兵造型定裝。在尋求資金和等待大環境變化的同時，我們也會同時思考各種不可抗力之下的應變作法，包含研究《臺灣三部曲》製作成動畫片的可能性和機會點，也會先請教藝術總監種田先生及製作中的《達娜米》動畫團隊的專業評估和是否可行。《臺灣三部曲》第一階段募集的資金，都已運用於前述考究、搭景、電影籌備部分。我們沒有放棄繼續《臺灣三部曲》計畫，《臺灣400年系列電影》中的動畫片《達娜米》和紀錄片《尋找福爾摩莎》因為金流的急迫性較和緩，所以會繼續進行拍攝和準備，依照原定2024年上映。若贊助者有相關問題，可使用集資時的聯繫管道，與我們接洽，我們很願意跟您詳細解釋。感謝大家不離不棄的支持，我們會繼續努力尋找資金與各方資源來完成使命，期待大家體諒。」
不敵疫情！ 魏德聖《臺灣三部曲》欠薪停工1個月
魏德聖執導的《臺灣三部曲》傳出資金卡住，工作人員的薪水已積欠1個月，對此，魏德聖29日坦言原本貸款的5000萬資金只進來3000萬，所以造成部份員工薪水延遲，他表示疫情關係，嚴重影響資金和企業投資，多場大型投資說明會都因此先擱置，有些企業投資也先中止，但他負責任表示：「員工薪水一定會付，希望在7月5日前可以解決。」魏德聖表示，疫情三級警戒之後，公司就只留下部分工作人員做開拍的前置作業，三級警戒延長，現在又傳出有Delta變種病毒，才會忍痛先停工一個月，他強調並沒有要解散劇組，也沒有要停拍，甚至不會延後開鏡，「理想上是希望是先暫停一個月，但還是要看一下疫情有沒有好轉」，他表示10月開拍電影的計畫不變，「資金進來後，也有可能縮短停工時間，讓員工提前回來工作」。
魏德聖《臺灣三部曲》 重現400年前台灣生活樣貌
魏德聖導演團隊傾全力打造的《臺灣三部曲》今釋出「美術設計－西拉雅篇」花絮，為重現400年前西拉雅族的生活樣貌，光搜集考據資料就是龐大工作，接著展開建部落、造溪流等工程，負責西拉雅組的美術指導周志憲坦言：「每個電影都會遇到很多問題，我就是來解決問題，只是這個案子問題特別多、特別大。」《臺灣三部曲》分別從西拉雅人、漢人、荷蘭人三個角度講述400年前發生在台灣這塊土地的故事，仰賴美術組透過陳設打造年代氛圍，當中西拉雅部落從零到有的建造過程是最大挑戰。西拉雅組美術指導周志憲曾參與《賽德克·巴萊》有過類似實戰經驗，但他笑說：「這次故事年代比《賽德克·巴萊》更久遠，考察文獻的難度也高上好幾倍。」第二度與魏導工作，周志憲形容導演「是個蠻頑強的人」，並表示：「魏導非常有想法，每次跟他報告進度，心裡都是緊張的，不過他做決策也很果斷，身為領導者有這樣的特質很棒。」對魏導印象最深刻的一件事，是製作《賽德克·巴萊》的某個夜晚，在宜蘭山上一個滿天星空的停車場，魏導突然講起自己為什麼要拍電影，周志憲說：「魏導講故事的方式雖然很平實，沒有特別修飾，但聽起來很美，那個夜晚至今仍讓我難以忘懷。」《臺灣三部曲》的美術團隊十分堅強。（圖／米倉影業提供）周志憲大約10年前就知道《臺灣三部曲》的計畫，從最初在辦公室看到美術氛圍圖，到現在接近開拍，部落、村落逐漸成形，他表示：「一般人沒有進來工作或是看到這個規模，可能無法想像，我們真的有機會做到。」同時將近八、九個場景在動工，美術組承受不小的壓力，尤其年代久遠，保留文獻並不完整，使得資料考據難度大增，只能藉由清代人、荷蘭人的古畫等，抓出400年前西拉雅人的色彩與定位。西拉雅美術組首要挑戰是在高雄南星計畫區打造佔地300公頃的「麻豆社」聚落，光平面圖就來回修改20、30次，除了建築物本身，房舍周圍的植物也是不可忽略的重點，包括植物種類、種植位置與房子比例都對整體呈現有極大影響。周志憲不諱言：「要做出原始部落的感覺，其實很難，導演對植物的要求都是合理的，不到高，因為植物可以襯托出部落的原始故事性。」周志憲（左）與魏德聖導演等人勘景。（圖／米倉影業提供）除了植物，美術組甚至要挖水池造碼頭，還要人工造出一條溪流，周志憲講起《賽德克·巴萊》當時跨國合作從韓國人、日本人身上學到許多經驗，那些養分都能應用在《臺灣三部曲》，卻又笑說：「我不是土木專家，對造溪流超陌生，但概念是先挖再說吧，不挖開做測試也不知道最終會怎樣，很多線索都是一個個解開的。」至於許多人好奇為什麼要花這麼多錢實景搭建，難道不能用CG解決嗎？周志憲表示，這部電影就是要反應真實，如果演員全在一個綠幕前演戲、對話，情緒、情感一定會有問題，當然考量到預算，有些地方也會與CG配合，雙方合作找出最好的模式。
田中千繪裝怪咖躲騷擾 甜笑避談緋聞男友
田中千繪去年底回家與爸媽相聚度過日本新年，1月中回台隔離出關後，6日到台北松菸看展，被問到情牽13年的緋聞男友范逸臣，她一律甜笑避談，並透露過年打算出去走春，但「有約誰不會告訴你們」，至於下周日西洋情人節她也表示沒計畫，一旁經紀人急忙擋駕「2個人都很忙」。39歲的田中千繪說，爸媽覺得她在台灣很安全，本來還要她別回日本，但1年多沒回家的她實在對父母放不下心。她說在日本隔離期間還可跟家人共處一室，在台灣只能獨自關在家裡，很難適應無法跟人面對面講話的生活，讓她喜怒哀樂也越來越少，「終於理解到為什麼這一年得憂鬱症的人那麼多了」。她透露目前有個戲劇作品正在洽談中，但不會加入魏德聖導演的《臺灣三部曲》，「年代的關係，裡面女生都是要脫光光」，但有參與募資支持。裝怪咖躲騷擾她提到鄭家純（雞排妹）性騷擾風波時說「我不是當事人，我來講可能沒那麼方便」，並表示自己很有警覺性，公開場合同事們也都在，所以不擔心，也舉例像是她學生時期都會穿很可愛的校服上學，東京的老家是在小巷子內，一看到有陌生人，「我知道要保護自己，提高警覺性，要嘛很快跑回家，要嘛裝一個很奇怪的人，走路方式怪怪來偽裝。」
魏德聖邀歷史學者任顧問 《臺灣三部曲》還原400年前臺灣
導演魏德聖團隊傾全力打造的《臺灣三部曲》，為呈現400年前大航海時期的臺灣樣貌，劇組找來歷史學者翁佳音、賴英泰、林逸帆擔任顧問，也請來研究西拉雅語的李淑芬擔任語言指導，協力打造史詩。魏德聖表示：「荷蘭時期的台灣有趣在於，西拉雅人、漢人、荷蘭人三方的交會，是東西方文化的衝擊和融合！」魏德聖說：「我們拍漢人海盜，那他們穿什麼呢？史料中有明朝的服飾，但是在海上拼搏的海盜，不會是儒生或老百姓的樣子，他們也會遇到荷蘭人、日本人等等，各種文化的碰撞融合，這都是我們在拍攝時要去思考的。」為此，團隊多年前主動聯繫中研院的荷蘭、西班牙及明鄭時期的臺灣史專家翁佳音，幫助建構《臺灣三部曲》的世界觀。魏德聖早在21年前就開始創作《臺灣三部曲》劇本，更花了2、3年時間研讀史料，電影工作人員也必須熟知歷史背景，要在短時間內消化如此龐大的資訊相當不容易，劇組為此特別成立了「田野組」，專門彙整歷史資料，除了歷史文獻參考，也找到歷史學者加入。不過要還原400年前的臺灣不容易，不管是器物或是生活方式，都只能從資料中參考，但電影在尊重史實同時，也有創作空間，翁佳音老師時常提醒大家：「只要大歷史方向不要錯誤，不要鑽牛角尖，你們是拍電影的，可以在一定範圍內去發揮想像力，戲劇才會好看。」魏德聖也說：「創作一定要站在當時人的環境去思考，這是第一要件，也要體諒人物的生活背景。」他在寫不同的角色時，會站在不同人物的角度去思考，「寫劇本就像在體驗不同時代的生活，我穿越時空變成另一個人，這個創作過程雖難，但對我來說是一種美妙的享受」。電影公司29日釋出《臺灣三部曲》文史考究台灣史篇花絮，該片將透過3個族群、3個視角呈現400年前的台灣，電影預計今年8月開拍，目前高雄南星計畫區及大鵬灣的主場景搭建中，由於電影聚焦大航海時代，也將有不少船戲，劇組也在進行造船的設計，包括商船、快艇及戎克船都將在片中呈現。
《臺灣三部曲》募資再進化 魏德聖邀影迷投資36萬現場看拍片
導演魏德聖的臺灣400年史詩電影《臺灣三部曲》，推出群眾募資後獲得民眾大力支持，第一階段的群眾集資金額募得1億2455萬元，除了持續集資，《臺灣三部曲》首度與獲得國發基金天使投資的LnB信用市集跨界合作，推出全新的電影平台投資計畫，20日平台記者會啟動，導演魏德聖與LnB信用市集創辦人楊瑞芬共同啟動儀式，金管會許永欽副主委、前金管會暨國發會副主委，現任陽明海運鄭貞茂董事長、前永豐金證券（亞洲）董事長，前南華金融控股集團執行董事王維新等貴賓出席致詞見證。過去拍攝電影只限於電影團隊，魏德聖希望讓更多支持者加入造夢的過程，透過投資方案，讓參與者變身工作人員，直接參與拍攝《臺灣三部曲》，體驗成為電影人的樂趣，更成為《臺灣三部曲》計畫的一份子；《臺灣三部曲》也是影視文化與旅遊的結合，讓影迷進入片場，實際參與實際體驗，一同來完成臺灣影史以來最龐大的電影製作。魏德聖講解「借錢返物」的想法，表示《賽德克·巴萊》上映時，他發現有許多人是因為覺得拍攝的過程太奇蹟，好奇幕後團隊會拍出什麼成品才進戲院，而且他常常被朋友詢問，有沒有機會在電影中當臨演體驗一下，「但是真的來，兩個小時就會想走，因為臨演很無聊，要等很久才能上場。」他因此發想「如果讓體驗更多元，比如開放（投資人）到道具、服裝製作體驗，或是到現場參與拍攝、參與開鏡、參與種植場景現場植物等等，我覺得這會滿好玩的。」至於不擔心拍攝現場被打擾？他表示屆時電影行程一次僅開放10到20人，「歡迎在拍片現場拍照打卡」。他表示《臺灣三部曲》計劃比《賽德克·巴萊》更大，「何不把大家拉進來一起看，也解決財務上的壓力，一面尋找投資尋找支持，也可培養未來的觀眾群。」魏德聖表示自己常常被攻擊和批評，也可藉此機會讓更多投資人來拍片現場看，「讓大家知道我兼顧所有電影拍攝的事情。」談到被攻擊批評，魏德聖說：「我入行30年，怎會做出不專業的事情？我們都有在做，不要把我們當做兒子來罵！」至於被說亂花錢，「錢都我借的，我怎麼會亂花？再三考慮才會花出去，借來的錢是要還的，對投資人是要負責的」，而被批評特效時代還用搭景則說：「好像我們都沒有做特效，其實我們有好幾千顆特效，跟演員有接觸的場景還是要搭景，其他使用特效是必然的。」本次合作籌資方案運用FinTech技術拆成小單元投資，降低投資門檻，同時投資人也可以選擇分期方式繳付。投資方案則分為「我是電影人-36萬方案」，及「部落屋文化體驗-24萬方案」兩種，返還物則有電影票、電影拍攝文物及週邊商品，特別吸引收藏家的注意；其中36萬方案更特別提供電影片場搭景、拍攝及後製參與等限量電影行程300組。24萬投資方案 返還物1. 火焚之軀電影交換票8張（含魏德聖導演親筆簽名）＋紀念木管共8只2. 部落屋文化體驗：兩天一夜部落屋體驗套裝行程 x 2人次，含集合地後之交通、食宿3. 部落屋簽名磚ｘ２磚4. 選擇三期以下投資付款方法，加送魏德聖導演親筆簽名《臺灣三部曲》電影物件（例如片中使用生活道具等）共1只36萬投資方案 返還物1. 火焚之軀電影交換票12張（含魏德聖導演親筆簽名）＋紀念木管共12只2. 電影行程：電影搭建、拍攝或後製行程參觀或參與，含集合地後之交通、食宿（若行程需過夜）ｘ４人次3. 電影行程特別紀念品ｘ４人次4. 選擇三期以下投資付款方法，加送魏德聖導演親筆簽名《臺灣三部曲》電影物件（例如拍攝使用之兵器、服裝等等）共1只特別優惠項目：大彩蛋抽獎活動活動期間總投資金額每累計台幣壹仟萬元，抽出《臺灣三部曲首部曲-火焚之軀首映會現場VIP席位》一席。註：詳細方案內容請上 LnB 信用市集網站 www.lnb.com.tw
魏德聖募破1.2億 月底確定《首部曲：火焚之軀》星光卡司
導演魏德聖籌備20年的史詩之作《臺灣三部曲》，獲得民眾大力支持，電影集資已募得1億2385萬元，不過距離3部電影的製作費40億元有很長的路，目前也持續集資中。距離電影開拍還有9個月，劇組已召集70名工作人員入組，更有日韓跨國團隊克服困難來台，魏德聖說：「前製期就有這麼多工作人員，應該是台灣電影少有的大規模。」每月至少花費600萬以上的人事費用，這筆金額是不小的壓力，但魏德聖表示：「現在雖然花得多，但這計畫這麼龐大，不能有閃失，每個層面都要面面俱到，提前準備到位還是比較安心。」電影將重現400年前大航海時代的臺灣，製作規模宏大，從劇本到美術、道具、場景無一不考究，盡力還原當時的臺灣風情，除電影各場景動工搭建，戲服、道具也參考史料打造，團隊花了2個月半的時間訓練50多名素人演員，希望重現400年前草原上西拉雅獵人的英姿，預計於12月底確定《首部曲：火焚之軀》中的主要角色人選。《臺灣三部曲》戲服希望還原400年前的歷史。（圖／米倉影業提供）雖然籌備《臺灣三部曲》的拍攝資金40億元不輕鬆，但團隊並不孤單，共23908名民眾參與群眾集資，也即將突破台灣史上群眾集資最高集資人數紀錄，魏德聖說：「謝謝各界踴躍幫忙，雖然資金缺口仍在，但我們也努力找更多投資。國發會、文化部、經濟部和眾多立委也傾全力支持這個台灣400年系列計畫，對我們來說都是非常大的幫助。」
魏德聖斥資上億重塑「台江內海」 曝《臺灣三部曲》只有一位女主角
導演魏德聖籌備的《臺灣三部曲》今（5日）在屏東大鵬灣啟動場景動工儀式，斥資上億元造山丘、挖河道，重塑「台江內海」，帶領觀眾穿越200年時空，回到17世紀的台南景色。這次他繼12年前締造票房5.3億的《海角七号》後，再度返回「福地」屏東拍攝，問他對新作籌備的信心，他只笑稱：「好久沒有享受賺錢的感覺！」該系列作第一階段群募累計至今已破9300萬元資金，雖然尚未達最初設定的1億元目標，不過魏德聖仍按照計劃搭建古大灣市鎮的場景。魏德聖和屏東縣長潘孟安步行前往大灣漁寮。（圖／米倉影業提供）魏德聖搭著遊艇、化身導覽員，一面指著遠方沿岸空無一物的土地，為現場媒體解釋未來將搭設的場景，「台灣真的找不到面積大又沒有蚵架的內海，其中一個場景我們將造出20公尺高的山丘，然後再搭城堡。另外我們也會打造特別的漁寮聚落，因為漲潮退潮的落差有80公分高，所以會建類似南洋風格的高腳屋，漲潮時，人走在海上的樣子會非常美」。魏德聖和屏東縣長潘孟安、大鵬灣國家風景區管理處處長陳煜川。（圖／米倉影業提供）在片中台江內海是西拉雅人、漢人與荷蘭人匯聚的重要地區，劇組從2017年下旬就開始在全台勘景，去年初終於找到了大鵬灣風景區。魏德聖導演首次在水邊搭造場景，還要開挖河道，岸邊泥土潮濕，要如何讓地基平穩也會是搭景最大挑戰，「未來要在地上蓋房子，也要讓牛車走上去，如何把地打實應該是我們最重要的工作」。片中6大主要場景，包含「塔赫魯魯社」、「赤崁」、「東勢角」、「大灣漁寮」、「熱蘭遮舊城商館」、「大員街東碼頭」等。屏東縣長潘孟安和導演魏德聖共同預祝搭景、拍攝一切順利。（圖／米倉影業提供）如此龐大的計畫，選角也備受關注，魏德聖也賣關子透露《臺灣三部曲》主角群將會選定3位男主角，並由1位女主角貫穿所有作品，並且會從年輕演到老，「女主角在片尾的時候，戲才會把她鋪陳出去，在每部的結尾才會凸顯出來」。至於「鄭成功」的選角，他稱還在考慮，更開玩笑說：「看要不要隨便找一個，然後換我的臉上去！」惹得全場大笑。《臺灣三部曲》大鵬灣場景搭建機具正式動工。（圖／米倉影業提供）此外，團隊分置更包含台灣製片導演組、法國的特效組、韓國的動作及物理特效、日本的美術組，另外還會有2組動物組，他解釋：「台灣負責狗和豬，而牛和馬就由泰國組負責，豬比較不用演到戲，狗、牛、馬比較有戲，光是狗就可能動用30隻以上。另外有場獵鹿的戲，實際會用到10、20隻鹿。」他指出，電影在台南、高雄、屏東3地搭景，明年8月前必須得把場景陸續完成；此外，將到台東、宜蘭、沖繩等地實景拍攝，將於2023年拍攝完畢。至於先前在台南推動「豐盛之城」歷史文化園區計畫，將於明年4月動工，配合電影拍攝後，於2024年底開園區。
生活如演八點檔總裁 魏德聖笑曝成天億來億去
魏德聖為電影集資上黃子佼的《佼心食堂》，田中千繪(左起)、小球幫忙呼籲影迷踴躍幫忙。（圖／翻攝自臉書）魏德聖導演的《臺灣三部曲》上月5日發動群眾集資，至今已募得超過7600萬，距離1億目標指日可待，他坦言心情輕鬆不少，片中「麻豆社」場景日前宣布動工後，有更多企業相信他玩真的，「2周之內，大額的企業贊助款來得滿快」。他原本設定集資目標是10億，被團隊打槍，「實地操作才知道光要募到3000萬是那麼困難」，電影中的「古大灣市鎮」場景也將在10月於屏東大鵬灣動工。《臺灣三部曲》系列共計5部電影，預估花費45億台幣打造。魏德聖坦言，從沒想過有一天會開口閉口「億來億去」，「前2年我跟媒體講幾億資金，自己都覺得好像在演八點檔的總裁，想想覺得好笑，但是這種事情真的就發生在我生活中」，他接觸到的可能投資人談的都是上億資金，「以前覺得電視劇很扯，沒想到人生也有用億來談數字的一天」。生活費趨近零他自嘲找錢好比億萬總裁談生意，其實他平時生活費趨近於零、物慾極低，幾件T恤交換著穿，3餐有便當就吃便當，他形容有時候下班去超市買1條60元的魚回家煎，配著酒喝就是最滿足的事，「我不會去計較吃幾千塊的好料，我想我人生中唯一會去計較的就是電影」。魏德聖連剪頭髮都自己來，他說一開始真的為了省錢，後來是不滿意去百元理髮店被剪得不好看，回家還要自己修，索性自己剪，「老婆假日不在家，不會東唸西唸，太好了，我就把自己關在浴室，兩面鏡子、一把剪刀、一把打薄頭髮的刀和一把刮鬍刀，搞定」。他坦言，現在自己剪髮是一種成就感，感覺很抒壓，「這是我自己的作品，我可以剪到喜歡再出來面對這個社會」。感動眾星協助《臺灣三部曲》計畫耗資甚鉅，是台灣電影史上最高規格，老婆是否支持？「已經習慣了，她也知道擋不住、拉不住，接受認命」，他開玩笑說：「她就覺得下輩子不要再遇到你了。」他坦言計畫開始前2年很辛苦，家人都不知道他快掛了，每天像熱鍋上的螞蟻在補資金缺口，過著「沒有明天的日子」，他認為自己「沒有退路，只好前進」，總想著撐住難關總會過，「現在可以（跟家人）講了，表示那些都過去，他們都支持」。《臺灣三部曲》發動群眾集資，藝人也幫忙宣傳，田中千繪和小球陪魏德聖上黃子佼的《佼心食堂》，范逸臣則自彈自唱幫忙募款，魏德聖常覺得不好意思麻煩朋友，但對朋友們的協助真的很感動。