陳澄波
」
喊話北京重啟對話 賴清德盼兩岸朝和平方向發展
準總統賴清德將於5月20日上任，新內閣人事布局引發外界關注。 賴清德25日釋出第6波內閣人事名單中，共有8位國安外交團隊成員。有關新內閣上任後，對於兩岸關係的發展，賴清德表示，中國要有自信，要願意面對台灣人民託付的民選合法的政府，盼望兩岸望和平的方向發展。準總統賴清德第6波內閣人事名單中，前屏東縣長潘孟安出任總統府秘書長、總統府秘書長林佳龍接任外交部長、外交部長吳釗燮轉任國安會秘書長、國安會秘書長顧立雄擔任國防部長、 現任海基會副董事長邱垂正轉任陸委會主委、現任行政院副院長鄭文燦接任海基會董事長、前國防部長嚴德發出任退輔會主委、國安局長則是蔡明彥留任 。賴清德表示，2015年擔任台南市長時，曾前往上海參加「陳澄波先生百二冥誕畫展」時，特別公開講，「兩岸要展開自信的交流，增進彼此的了解、理解、諒解、和平發展、創造兩岸人民的福祉」，這個立場，他一直都沒有改變。賴清德緊接著指出，台灣做為區域負責任的一員，同時跟國際社會合作，要維護區域的和平穩定繁榮，本身對國際社會包括對中國在內，就是一個善意，更何況台灣人民與人為善，非常希望能朝向兩岸和平的發展。「我非常期待，中國要有自信，要願意面對台灣人民託付的民選合法政府，這樣才是兩岸交流的正道」，賴清德指出，中國如果一直不願意與台灣民選的合法政府，而是跟在野設定前提之下的交流，長期來看，對中國也不見得是好事，對兩岸和平發展，更不會帶來正面影響。
台電、臺博館合推電力特展 明起南門館展出
台電自2017年起舉辦電力文資特展，以多元形式將電力發展轉化為歷史文資展覽，如2017首辦電業古蹟建築展、2018赴松山文創辦「電力大地」特展、2019水力發電主題「川流電湧」特展，與2020以電力傳輸為主題展出的「島嶼脈動」特展。如今，台電獲邀首度與國立臺灣博物館聯手舉辦《島·電生活—臺灣電力的時代樣貌》特展，今（5）日揭幕。台電表示，特展規劃四大主題，展出來自台電、臺博館、臺史館、科工館等逾60件展品及超過160件珍貴影像，亦結合14顆歷史電表打造有如跨越時空的藝術互動裝置，6日起至2024年4月7日於臺博館南門館紅樓2樓展出，歡迎民眾一同探索島嶼來電的百年故事。5日下午台電代理董事長曾文生、臺博館館長洪世佑及文化部次長李連權等貴賓共同為特展揭幕。台電表示，透過電業策展，除紀錄臺灣電力發展軌跡，也與社會大眾一起見證這片土地的歷史生活脈絡，感謝文化部支持且榮幸能與臺灣歷史最悠久的博物館-臺博館聯手舉辦電力特展，讓台電投入電業展覽再邁進一大步。台電代理董事長曾文生(右2)、臺博館館長洪世佑(左1)及文化部次長李連權(左2)與台電副總徐造華(右1)共同為「島電生活」特展揭幕（圖／臺電提供）。台電說明，特展序曲中，台灣近代重量級畫家陳澄波1915年創作作品《水源地附近》透過電線桿街景展現當時電力已進入生活的樣貌；畫中有煙囪的紅色建築即為同年完工的臺北預備火力發電所，也是臺北市區首座具規模的發電廠（裝置容量950瓩），現為台電綜合研究所。主題二「電的供給與需求」亦首次對外公開1929年由台電前身、臺灣電力株式會社製作的「日月潭水力電氣工事計畫圖」以及1937年的「日月潭發電廠相關設施分佈圖」，一窺日月潭發展歷史。特展展出台灣近代重量級畫家陳澄波1915年作品《水源地附近》，透過電線桿街景展現當時電力已進入生活的樣貌；畫中有煙囪的紅色建築即為同年完工的臺北預備火力發電所，也是臺北市區首座具規模的發電廠（圖／臺電提供）。特展首次對外公開1929年由台電前身、臺灣電力株式會社製作的「日月潭水力電氣工事計畫圖」以及1937年的「日月潭發電廠相關設施分佈圖」，一窺日月潭發展歷史（圖／臺電提供）。而特展主題三則以從古至今各類照明器具呈現電力對生活的影響，如臺灣早期電燈尚未普及的年代，主要以油燈、蠟燭、電石燈等作為夜間照明工具，其中現場展示的電石燈，在過往藉由上座盛水向下滴漏，讓水接觸放置於下座、主成份為碳化鈣的電土產生氣體，進而點燃噴火嘴作照明所用，更可透過水流速度調整火光大小，亮度比油燈、蠟燭高出許多。另展場亦結合動畫互動影像，可感受不同年代因電力帶來的生活景象變化。早期電燈尚未普及年代主要以油燈、蠟燭、電石燈等作為夜間照明工具，其中現場展示的電石燈，藉上座盛水向下滴漏，讓水接觸放置於下座、主成份為碳化鈣的電土產生氣體，進而點燃噴火嘴作照明所用，更可透過水流速度調整火光大小（圖／臺電提供）。台電指出，此次特展同步展出超過百歲的全臺第一顆電表，並由擅長沈浸式創作的范賀碩與來自英國的Blaine Whiteley兩位藝術家跨國合作，運用歷年具代表性的14顆電表，結合數位聲光特效打造互動裝置「島電風景」，讓參觀者彷彿瞬間跨越臺灣來電史。此次特展同步展出超過百歲的全臺第一顆電表（圖／臺電提供）。特展結合跨國藝術家合作，運用歷年具代表性的14顆電表，搭配數位聲光特效打造互動裝置「島電風景」，讓參觀者彷彿瞬間跨越臺灣來電史（圖／臺電提供）。台電表示，此次特展於臺博館南門館紅樓2樓自12月6日正式展出至2024年4月7日（週一休館），而門票20元可同時參觀該館其餘常設展及特展。台電除確保穩定供電，近年亦積極投入文資保存，自2016年啟動文資保存計畫、公共藝術與文化展演計畫，也成為第一個編列文資專案預算、成立專責單位並招募文資專才的國營事業，至今累積投入數十個單位、上百人清查萬件文資，2017年開始舉辦電力文資特展，除三度蟬聯文化部文馨獎，2019川流電湧特展更獲得與德國iF、美國IDEA、日本G-Mark並列世界四大設計獎的德國紅點設計獎殊榮。台電獲邀首度與國立臺灣博物館聯手舉辦「島·電生活」特展，今揭幕，四大主題展出逾60件展品及超過160件珍貴影像，6日起至2024年4月7日於臺博館南門館紅樓2樓展出（圖／臺電提供）。（圖／臺電提供）。（圖／臺電提供）。（圖／臺電提供）。（圖／臺電提供）。(台電廣告)
台電、臺博館合推電力特展 明起南門館展出
台電自2017年起舉辦電力文資特展，以多元形式將電力發展轉化為歷史文資展覽，如2017首辦電業古蹟建築展、2018赴松山文創辦「電力大地」特展、2019水力發電主題「川流電湧」特展，與2020以電力傳輸為主題展出的「島嶼脈動」特展。如今，台電獲邀首度與國立臺灣博物館聯手舉辦《島·電生活—臺灣電力的時代樣貌》特展，今（5）日揭幕。台電表示，特展規劃四大主題，展出來自台電、臺博館、臺史館、科工館等逾60件展品及超過160件珍貴影像，亦結合14顆歷史電表打造有如跨越時空的藝術互動裝置，6日起至2024年4月7日於臺博館南門館紅樓2樓展出，歡迎民眾一同探索島嶼來電的百年故事。5日下午台電代理董事長曾文生、臺博館館長洪世佑及文化部次長李連權等貴賓共同為特展揭幕。台電表示，透過電業策展，除紀錄臺灣電力發展軌跡，也與社會大眾一起見證這片土地的歷史生活脈絡，感謝文化部支持且榮幸能與臺灣歷史最悠久的博物館-臺博館聯手舉辦電力特展，讓台電投入電業展覽再邁進一大步。台電代理董事長曾文生(右2)、臺博館館長洪世佑(左1)及文化部次長李連權(左2)與台電副總徐造華(右1)共同為「島電生活」特展揭幕。（圖/台電提供）台電說明，特展序曲中，台灣近代重量級畫家陳澄波1915年創作作品《水源地附近》透過電線桿街景展現當時電力已進入生活的樣貌；畫中有煙囪的紅色建築即為同年完工的臺北預備火力發電所，也是臺北市區首座具規模的發電廠（裝置容量950瓩），現為台電綜合研究所。主題二「電的供給與需求」亦首次對外公開1929年由台電前身、臺灣電力株式會社製作的「日月潭水力電氣工事計畫圖」以及1937年的「日月潭發電廠相關設施分佈圖」，一窺日月潭發展歷史。特展展出台灣近代重量級畫家陳澄波1915年作品《水源地附近》，透過電線桿街景展現當時電力已進入生活的樣貌；畫中有煙囪的紅色建築即為同年完工的臺北預備火力發電所，也是臺北市區首座具規模的發電廠。（圖/台電提供）特展首次對外公開1929年由台電前身、臺灣電力株式會社製作的「日月潭水力電氣工事計畫圖」以及1937年的「日月潭發電廠相關設施分佈圖」，一窺日月潭發展歷史。（圖/台電提供）而特展主題三則以從古至今各類照明器具呈現電力對生活的影響，如臺灣早期電燈尚未普及的年代，主要以油燈、蠟燭、電石燈等作為夜間照明工具，其中現場展示的電石燈，在過往藉由上座盛水向下滴漏，讓水接觸放置於下座、主成份為碳化鈣的電土產生氣體，進而點燃噴火嘴作照明所用，更可透過水流速度調整火光大小，亮度比油燈、蠟燭高出許多。另展場亦結合動畫互動影像，可感受不同年代因電力帶來的生活景象變化。早期電燈尚未普及年代主要以油燈、蠟燭、電石燈等作為夜間照明工具，其中現場展示的電石燈，藉上座盛水向下滴漏，讓水接觸放置於下座、主成份為碳化鈣的電土產生氣體，進而點燃噴火嘴作照明所用，更可透過水流速度調整火光大小。（圖/台電提供）台電指出，此次特展同步展出超過百歲的全臺第一顆電表，並由擅長沈浸式創作的范賀碩與來自英國的Blaine Whiteley兩位藝術家跨國合作，運用歷年具代表性的14顆電表，結合數位聲光特效打造互動裝置「島電風景」，讓參觀者彷彿瞬間跨越臺灣來電史。此次特展同步展出超過百歲的全臺第一顆電表。（圖/台電提供）特展結合跨國藝術家合作，運用歷年具代表性的14顆電表，搭配數位聲光特效打造互動裝置「島電風景」，讓參觀者彷彿瞬間跨越臺灣來電史。（圖/台電提供）台電表示，此次特展於臺博館南門館紅樓2樓自12月6日正式展出至2024年4月7日（週一休館），而門票20元可同時參觀該館其餘常設展及特展。台電除確保穩定供電，近年亦積極投入文資保存，自2016年啟動文資保存計畫、公共藝術與文化展演計畫，也成為第一個編列文資專案預算、成立專責單位並招募文資專才的國營事業，至今累積投入數十個單位、上百人清查萬件文資，2017年開始舉辦電力文資特展，除三度蟬聯文化部文馨獎，2019川流電湧特展更獲得與德國iF、美國IDEA、日本G-Mark並列世界四大設計獎的德國紅點設計獎殊榮。台電獲邀首度與國立臺灣博物館聯手舉辦「島·電生活」特展，今揭幕，四大主題展出逾60件展品及超過160件珍貴影像，6日起至2024年4月7日於臺博館南門館紅樓2樓展出。（圖/台電提供）（圖/台電提供）（圖/台電提供）（圖/台電提供）（台電廣告）
臺博館展出「島．電生活特展」邀您一覽臺灣電力的時代樣貌
文化部所屬國立臺灣博物館今（5）日於南門館舉辦「島．電生活－臺灣電力的時代樣貌特展」開幕典禮，展覽以「電力與文明」為主題，透過「臺灣來電」、「電的供給與需求」、「生活與電」及「電的成本」等單元，介紹臺灣進入電力時代後的文明發展，並從早期畫家對「電」的風景描繪，以及常民視角述說島嶼上的電力故事，呈現臺灣電力發展與土地共譜的時代樣貌。展覽自即日起至2024年4月7日於臺博館南門館紅樓2樓展出。「島．電生活—臺灣電力的時代樣貌特展」自12月6日起在國立臺灣博物館南門館紅樓2樓展出（圖／臺博館提供）。文化部常務次長李連權、國立臺灣博物館館長洪世佑、台灣電力公司代理董事長曾文生及副總經理徐造華、中華文化總會秘書長李厚慶、客家委員會客家文化發展中心主任何金樑等共同出席與會。「島．電生活特展」由臺博館及台灣電力公司合作策展，融合了臺博館對土地、自然環境及永續議題的論述，以及台電對電力在臺灣發展的脈絡經驗。從第一盞電燈亮起、電廠及電網設立，到再生能源開發，由歷史的角度來看電力引進臺灣後人民生活方式產生的劇烈變化，並透過60餘件展品及160餘件珍貴的影像，呈現電力發展在臺灣土地上各時代的樣貌。文化部次長李連權表示，「電力產業到哪裡，文明就到哪裡；台電到哪裡，產業就到哪裡」，電力產業不僅與大眾的生活息息相關，更深刻的影響臺灣的風土人情、地形地貌，甚至文化。期盼此次的展覽開啟博物館與台電及經濟部相關產業合作的開端，藉由博物館研究、策展、教育的功能，「帶動臺灣產業進入文化層次，使產業更有文化厚度」。文化部常務次長李連權（前）參觀1940至1950年代電費表、電費繳納收據、電表及用電紀錄卡等展品（圖／臺博館提供）。臺博館館長洪世佑表示，「島・電生活特展」談論電力發展的歷史，以不同角度連結歷史與社會脈動，別具意義。呼應2023年國際博物館日的主題「福祉與永續」，我們期待未來臺博館能與企業界跨域合作，成為提供對話、共作的場域，展現宏觀歷史與多元包容，並持續關注環境保育、生態永續的議題，發揮博物館的社會影響力。台電代理董事長曾文生表示，未來如何使用電力創造更多價值是我們關切的，除了電力本身的效益之外，透過電力的使用，為社會經濟產業帶來價值。期望未來透過展覽，讓更多民眾瞭解電力使用的價值，傳遞更多過去臺灣電力發展的來龍去脈，並與博物館加強館際合作，展現電力文化和歷史發展，以及電力為這座島嶼帶來的多元樣貌。（左起）國立臺灣博物館長洪世佑、文化部常務次長李連權、台灣電力公司代理董事長曾文生及副總經理徐造華共同為「島．電生活—臺灣電力的時代樣貌特展」揭開序幕（圖／臺博館提供）。二十世紀開始是電力嶄露頭角的時代，電力發展代表了新時代的來臨，也是現代化的象徵，對百年來的臺灣人和臺灣社會來說，是一個嶄新的現代經驗和文化衝擊。此展以臺灣前輩畫家陳澄波的畫作「水源地附近」及臺博館所典藏日本畫家小澤秋成的「臺北風景」切入，藉由畫作上的電線桿、電線交織、發電廠等電氣設施所構成的視覺景觀，畫家筆下的線條和色彩堆疊出的現代化的城市，呈現當時人民對於現代化的追求，以及都市化背後對傳統景觀變遷的反思。退休抄表員楊清鐘分享過去在值班時，曾遇過被狗咬、被介紹認識未婚女子等有趣經歷（圖／臺博館提供）。台電特別提供了15件具代表性的電表，其中包含百年前臺灣第一個電表，來連結電與人們的生活，也傳達人們為了生活需求使用電力所必須付出的成本。展覽的結尾以藝術裝置「島電風景」與前輩畫家的畫作對話，展區內融合台電典藏的電表，透過編織隱喻電網，藉由光的視覺轉變，反映人的心裡對自然環境的歸屬感，以及文明與自然的循環關係，引導民眾反思臺灣來電後的百年期間，人與人、人與土地間的關係。期經由臺灣電力的時代樣貌讓我們理解過去，反省當下，也展望未來。「島．電生活－臺灣電力的時代樣貌特展」地點：國立臺灣博物館南門館紅樓2樓（臺北市南昌路一段1號）時間：即日起至2024年4月7日，週二到週日每日9:30-17:00（每週一休館）
以AI技術復刻大師海洋名畫 盼大眾關注塑膠垃圾議題
在日本，秋天除了讓人想大啖美食，同時也是舉辦藝術活動的「藝術之秋」，從日本引進、位於桃園的新都會型水生公園Xpark，從10/5～12/31也舉辦「復刻未來•AI海洋名畫特展」，該展透過藝術創作帶出令人省思的海洋污染問題，過去由日本橫浜八景島公司在仙台和東京舉辦過2次，並在亞太地區頗具規模的廣告節「Spikes Asia 2021」獲頒獎項、在英國最大型創意獎「Cresta Awards」消費者廣告獎項獲得最高等級金獎，以及在日本的設計獎「GOOD DESIGN AWARD」2020年度獲獎。首次海外移展選定台灣，最大特色是透過風格轉換（Style Transfer）的AI技術，重現多位大師的畫風與筆觸，並於其中融入和環保結合的「2050年海洋」想像樣貌，台灣展更以同樣技術再現「陳澄波〈濤聲〉2050年版」，成為最大亮點。〈沙灘上的大溪地女人 2050〉把保羅・高更畫作透過AI技術結合環保議題，讓人遙想未來沙灘可能充滿塑膠垃圾。葛飾北斎名畫也融入塑膠垃圾，再現為〈富嶽三十六景 神奈川沖浪裏 2050〉。近年來因塑膠垃圾帶來的海洋汙染在世界各地受到重視，每年因工業生產所排放出的數百萬噸塑膠廢棄物，對整個海洋生態系都造成嚴重影響，目前預估全世界每年至少有超過800萬噸塑膠垃圾被排放到海裡。如果海洋塑膠垃圾持續增加，有預測指出「到2050年時，海洋塑膠垃圾量將會超過世界魚類總量。」本次策畫的「復刻未來．AI海洋名畫特展」，最初是於2019年由日本橫浜八景島公司營運的宮城縣仙台市「仙台海洋森林水族館」所舉辦，目的便是希望人們能更進一步地在「生活周遭」實際感受到海洋塑膠垃圾問題。小巧展場內設置兩個展區。台灣展場分為兩區，第一區：「熱愛海洋的世界名畫大師╳用AI描繪的『2050年的海洋』」，除以AI技術在文森．梵谷、保羅・高更、喜多川歌麿、葛飾北斎、艾鐸・里歐、馬遠等6位知名畫家所描繪的各一幅海洋畫作中，適度放入塑膠垃圾元素，另外還邀請陳澄波文化基金會參與、展出第7幅名畫，即將台灣西畫大師陳澄波的畫作，以同樣技術再現的「陳澄波〈濤聲〉2050年版」。畫中原本描繪1939年壯麗的鼻頭角海岸，畫筆下洶湧海潮一波又一波地朝著岸邊翻捲，而到了2050年，岸邊密布的可能將是塑膠垃圾。水晶球中可見受海洋塑膠垃圾影響的海月水母、綠蠵龜、麥哲倫企鵝、小丑魚等生物模型。特展就在最具人氣的「福爾摩沙Formosa」展區旁，許多遊客會在高達四層樓的觀景窗前和魚群拍照。第二展區為：塑膠微粒飄舞的水晶球「Microplastic Globe_化身水晶球的未來海洋」，展出海洋生物與塑膠微粒共處的5顆水晶球作品，在水晶球裡飄舞的雪花，就是實際使用從海洋裡回收的塑膠製成，球體內同時可觀賞到，據報告指出受到海洋塑膠垃圾影響特別大的5種生物：海月水母、大翅鯨、小丑魚、綠蠵龜、麥哲倫企鵝的模型。各個水晶球的設計、製作皆由雪花水晶球作家石田兵衛負責執行。使用於水晶球的塑膠，則透過以藝術活動方式推行海洋塑膠升級再造事業的「REMARE」公司協助收集取得。此次活動結束後預計會做拍賣活動，所得將作為公益用途回饋社會。「台灣插畫藝術家聯展produced by 秋刀魚」。「樸實無華麵包丁」（左，50元）、人氣飲品「企鵝拿鐵」。（咖啡拉花隨機提供，140元）接著轉往3樓虛實互動區入口處，還有一個從相同議題延伸出來的「台灣插畫藝術家聯展produced by 秋刀魚」小展覽，Xpark與在台灣傳遞日本文化情報的雜誌《秋刀魚》攜手，以「我們都住在地球上～Taiwan Chapter」為主題，邀請10名台灣藝術家思考「地球環境問題」進行創作。此外也於館內的「Xcafe by PRONTO」，利用形狀不完整、顏色不完美的麵包，推出期間限定餐點「樸實無華麵包丁」，落實愛物惜物不浪費的理念（視當日食材狀況，每日限量販售）。為了紀念展覽開展，館方特地將此次7幅畫作原畫，設計製成明信片型票券，並且在誠品線上及門市販售。讓本來應該一次性使用的票券，還能用來寄給親友、做為美麗的明信片重生。
負義拆古蹟2／施家古厝超過200歲 台灣史懷哲祖宅被點名拆遷
新北市市定古蹟「淡水崎仔頂施家古厝」命運多舛，歷史價值屢遭挑戰，修復預算被前任市議員、前立法委員呂孫綾之父呂子昌凍結多年，近日又遭呂子昌點名「擋路」，要求拆除或拆遷，但本刊調查，施家古厝的「輩分」可與淡水福佑宮比肩，其子孫更是菁英輩出，「社會福利之父」施乾也是施家人，文史工作者則盼地方民代「放過」古蹟，別因開發而掀起文化浩劫。文史工作者張建隆表示，施家古厝原名「榮記大厝」，是由清朝富商鄭榮記所建，正確興建時間已難以確認，但從鄭家家譜來看，此房子已有超過200年歷史，「與淡水最老的廟宇福佑宮幾乎同年代，輩分非常高」。文史工作者張建隆推斷，施家古厝應有超過200年歷史，輩分上可與淡水福佑宮比肩。（圖／方萬民攝）張建隆提到，施家古厝於1915年轉手，由當時淡水最大木材行、「施合發商鋪」老闆施坤山買下，施坤山有做門面上的整修，但房子仍維持清朝時的三合院格局，不論是建法工材還是牆面窗櫺的裝雕都極具藝術價值，被視為施家財力雄厚的象徵，其文化意義可謂彌足珍貴。而施坤山更是當年「響噹噹」的大人物，他做石油起家，先是取得日本石油和寶田石油的代理商權，後又接手「植村木材屋」，施家當時有碼頭、製材場、事務所，更擁「大觀丸」、「達發丸」、「合順發號」、「新達發號」等多艘輪船，最顛峰時期淡水有25%人口靠施家討生活，連重量級畫家陳澄波都曾繪製《滿載而歸》記念施家的輪船與木材產業。施家當時不僅富賈一方，對淡水的貢獻也居功厥偉。施坤山曾多次捐贈米糧賑災，其子在清水巖建廟時慷慨捐贈，姪子施乾對弱勢民眾更有「人飢己飢、人溺己溺」的大愛，還為了幫助乞丐而辭去在總督府的工作，偉大情操讓施乾被稱為「台灣史懷哲」，是公認的「社會福利之父」。本刊調查，施乾出身富裕，20歲就進入台灣總督府上班，其後受命調查艋舺地區乞丐生活狀況，也親眼見到弱勢民眾衣不蔽體、食難果腹的慘況，他不忍同胞淪落街頭行乞，在1923年成立「愛愛寮」，專門收容孤苦無依的乞丐。施乾當時散盡積蓄並向親族借錢，施坤山則贊助木材支持其慈善事業，施乾親自幫助乞丐洗淨身體，並教導他們讀書認字，更訓練乞丐養豬種菜、編笠製鞋以培養一技之長，他還撰有《乞丐撲滅論》、《乞丐的社會生活》等著作，在其不懈努力下，終於喚醒大眾對乞丐議題的重視。施乾為弱勢民眾盡心盡力，還創立愛愛寮收容乞丐，並親自為他們清潔身體，偉大情操讓他被尊為「台灣社會福利之父」。（圖／翻攝愛愛院官網）施家對淡水的付出有目共睹，其古厝的保存上卻是備受挑戰，2005年被公告為古蹟後仍頻頻遭到攻擊，近日清水巖更直接點名施家古厝擋路，呂子昌更要求「拆除或拆遷」，此論點也被張建隆視為「很文盲」，期盼歷史建築能繼續屹立，使大眾能回味老淡水的璀璨風華。呂子昌辦公室回應表示，最重要的是祖師廟廣大信眾與居民的心聲與需求，畢竟6號道路與他們的生活息息相關，影響也最大，他如今已不是清水巖主委，也卸任議員多時，唯一能做的是在座談會上發表其所聞所見，並陳述6號道路歷程給大家明白，也希望新北市議員鄭宇恩表態，到底是要開路還是要修復古蹟，別玩二面手法，應清楚給大眾交代。
防疫不防藝！逛線上藝廊 VR、AR看展新體驗
疫情升溫、新增本土案例不止，室內博物館、美術館等藝文展覽空間，在疫情尚未穩定之前，全都暫停對外開放，但換種形式以VR、AR等方式看展，不受空間限制，也能隨時隨地體驗線上展覽的新穎體驗。 國立歷史博物館現正展出嘉義畫家陳澄波所收藏的書畫作品。（翻攝自國立歷史博物館官網） 國立故宮博物院為了讓民眾防疫不防藝，可以在家暢遊博物館，在官網設置「720°VR走進故宮」、「3D文物賞析專區」、「故宮Open Data專區」等，另外，故宮近期特展「國寶聚焦」與「四方來朝—職貢圖特展」也推出線上展覽，由「國寶聚焦」認識美術史中聲名赫赫的一時之選；也可透過職貢圖特展專屬網站，一窺描繪邦交國、藩屬國與邊地部族的圖像。「主題式策展」內更有歷年經典大展線上資源可供回顧賞味。 去年的《禽獸不如－2020台灣美術雙年展》，可透過國美館線上展覽欣賞。（翻攝自國立臺灣美術館官網） 自幾年前便著手規劃實境虛擬展的國立歷史博物館，則全年24小時不打烊，建立多個線上瀏覽作品的「線上展覽」專區，還可以利用「虛擬實境」瀏覽看展動線，彷彿親臨現場。目前在「虛擬的」博物館中正展出嘉義畫家陳澄波所收藏的書畫作品，透過滑鼠即可拉近、放大，近距離地欣賞展覽作品。目前臺灣唯一的國家級美術館國立臺灣美術館，典藏作品豐富，去年沒看到的《禽獸不如－2020台灣美術雙年展》，現在可以透過國立臺灣美術館「線上展覽」的服務一次補回來了。去年以「禽獸不如」為主題，藉佛教「六道輪迴」的「畜生道」切入，反思人類對自然生物的長期掠奪與宰制，原本只展至2月28日，現開放以線上展覽的形式，一次49位（組）藝術家，展出的201件作品。
修法肥富人4／堅持「沒收」公聽會 藍委痛批「替富人減稅」
民進黨政府推動修改文獎條例，讓藝術品交易收入改為分離課稅，儘管理由是「讓台灣取代香港成為國際藝術品拍賣中心」，但遭學者及藍委質疑其實是替富人減稅，引發民眾高度關切，對於此次修法初審內容是否能發揮鼓勵正在創作的台灣藝術家、進而讓台灣藝文環境更好更進步，藝文界看法也不盡相同，也才讓外界赫然發現，如此重大稅制改變，藝文界看法也見仁見智，立院在初審文獎條例修正案前，居然未依立院慣例先開公聽會廣徵民意，相當不尋常。雜誌《台灣畫》前發行人黃于玲認為，文獎條例修正案過於側重藝術品交易收入稅制，「鼓勵台灣藝術創作」的誘因有限，不利於實際從事創作者的發展，畫廊營運協助也有限，相當可惜。中華文物藝術拍賣協會理事長劉熙海則持樂觀態度，他指出，二十年前蘇富比、佳士得等國際拍賣公司，都曾在台設立亞洲總部，讓已故油畫家陳澄波的作品在國際發光發熱，此次修法可再度吸引國際拍賣行重回台灣，對台灣藝術家會有好處。本刊調查，去年十二月九日，文獎條例修正案進行初審時，教育委員會藍委林奕華、李德維和財政委員會立委林德福等人，都要求先開公聽會參酌外界意見，當週教委會召委綠委吳思瑤卻以「財政委員會已經辦過很多次」、「別再讓藝文工作者等待」打了回票，並強調反送中後，香港發生變局，台灣可趁勢重返二十前的亞洲藝術品交易中心，「大投資文化藝術時代來了。」當天，吳思瑤質詢文化部長李永得時，毫不諱言文獎條例修正案就是側重「租稅改善」，還逼問對方是否滿意修訂方向，只見李永得支支吾吾地說：「政策不可能一次到位……，稅制改變感謝財政部。」吳思瑤一聽立刻狠噹「聽起來就是勉為其難接受」、「思維應要有更大躍進」等語，才會讓李永得藉「感謝財政部支持」的說法、意有所指地暗示應見好就收，以免呷緊弄破碗。 此外，吳思瑤還當著財政部次長李慶華的面猛酸「佛系的文化部對上狼性的財政部……，財政部如此狼性壓迫我們……，讓我覺得想哭！想哭！想哭！我好想哭啊！」她甚至提出分離課稅比政院版實質稅率一．二％更低的○．六％。近年不少台灣收藏家轉往大陸、香港等地拍賣藝術品，但由於時局的變化，認為還是台灣比較安全，遂遊說政府降稅。（圖／翻攝自Art Press官網）李德維質疑，即使財政委員會多次討論藝術品交易降稅的議題，但只聚焦藝術品交易是否降稅，反觀文獎條例修正案，竟將藝術品交易改成分離課稅，兩者天差地別，「面對藝文界存在不同意見，吳思瑤卻堅持『沒收』公聽會，難道不怕被懷疑是替富人減稅？」國民黨立委曾銘宗直言，他鼓勵藝術創作，支持藝術家出售五千萬元以下的作品，應採分離課稅，藝術商和收藏家則仍須課徵綜合所得稅。全球貧富差距不斷擴大，財富分配正義的話題愈來愈受到關注，美國加州大學經濟學教授賽斯（Emmanuel Saez）和祖克曼（Gabriel Zucman）在《不公不義的勝利》一書中警告，導致貧富不均的並非經濟，而是政治，尤其政客根本不管貧富差距，不斷找各種藉口替富人減稅。對比文獎條例的修法過程，印證學者警語所言不虛。